遮在女子脸上的长发让人想起蒙克在19世纪90年代画的《麦当娜》《灰烬》等画作中的蓬乱长发，体现了他依然在追求内在的狂热，沉迷于个人的欲望符号。但是在这幅画中，他将自己的心理投射到现实上，描绘了真实生活中的模特，勾勒了一个忧伤的瞬间。这是一幅伟大的裸女画，看起来既充满肉欲，又富有悲剧，让人既想窥视，又想同情。蒙克为她的美貌而着迷，也为她的悲伤而痛苦。
《艺术家和他的模特》（1919-1921）
蒙克的风格发生了变化。他不再想画其他人。他不再受欲望的驱使。模特，女模特，暗示的无非是艺术家和缪斯之间老掉牙的游戏或戏剧。然而对蒙克而言，他日渐秃顶，双眼因近视而眯起，那些关乎欲望的白日梦不复存在，取而代之的是身着便袍、被他戏称为“模特”的稻草人。狂野的波西米亚日子过去了。艺术家形单影只。
《星夜》（1922-1924）
在蒙克创作这幅画时，他已不再是像19世纪末、20世纪初那样，简单地为精神状态赋予标志。大自然进入了他的内心。你能够真切地感受到斯堪的纳维亚的夜晚，想象沿着被星光点亮的田野走向小镇的金光。蒙克和以往一样陷入沉思，当他远离那些温暖的灯光而站在寒冷处时，他感到自己与世相隔。
《生命之舞》（1925）
