而另一位从国家话剧院走出来的导演孟京辉，则走了一条完全不同的路子。1999 年，孟京辉通过个人工作室开始创作实验剧《恋爱的犀牛》，之后，孟京辉的实验话剧形成了鲜明的风格，在小剧场里收获了忠实的观众和大量票房。
对于这位同行，田沁鑫有一回评价说：“孟京辉做实验戏剧，做了一段时间，做得有影响之后，他就变成一个投机者。考虑观众的口味、喜好。”
孟京辉并没有直接回应这个批评。不过，在去年接受《好奇心日报》采访时，孟京辉说，国家剧团和小型剧团“可能也有自己的追求，但并不是那么知道自己到底在追求什么”，这是他和他们不同的地方。
田沁鑫认为自己知道，她首先清楚的一点是，那些为了讨好都市观众、应运而生的话剧谈论个人的小情绪，必然离大师的作品有点儿远。“我的戏剧表达超过了情感表达。”田沁鑫说，不然太过庸俗，“不像是田沁鑫的东西”。
二十岁出头的田沁鑫
但不少人还记得，26 岁以前，田沁鑫留长发，穿白裙。26 岁时，田沁鑫排演了第一部话剧《断腕》。这部剧最初的起因是一段失败的感情，田沁鑫打算为对方做一出戏。这之后，她变得不喜欢单纯的情爱故事，在接《红玫瑰白玫瑰》和《青蛇》时也有过犹豫，最终，她把它们都升华到了宏伟的主题。
田沁鑫在国家话剧院排练厅
这位女性导演意识到，自己过去是睡着的。她开始用男性的视角看世界，显然，那又是另一种主流。在国家话剧院的排练厅里，田沁鑫说着戏，一头板寸短发，不同寻常，也容易泯于众人。这副中性打扮的好处是——田沁鑫有些精明地说：“说戏就是说戏，没有男演员会起别的心思了”。
