■ 3场音乐会描绘英国音乐简史
■ 多数曲目内地首次上演
MINI音乐节是上海音乐厅2013年推出的室内音乐节，创办伊始就确立了有“主题性”的特点，每年选定一个音乐主题，与国外艺术机构合作，结合演出、讲座等梳理音乐风貌。
今年的主题为“巴洛克遇上英格兰”，英国布里顿小交响乐团作为驻节乐团，将以3场音乐会描绘英国音乐三百年的发展历程。5月6日-8日，这个兼具学术性和艺术性的“上海之春”的节中节将如期于上海音乐厅登台。
——早报记者 廖阳 实习生 清涵
英国布里顿小交响乐团将作为驻节乐团上演三场音乐会。
V形的英国音乐史
在古典音乐鼎盛时期，英格兰不是最夺目的那个国家，但绝对是最不走寻常路的那一个：他们有着辉煌的开始，其后的发展却像V字形一样有着巨大的起落和曲折。
普赛尔是巴洛克时期英国第一位堪称大师的作曲家。他自由穿梭于世俗与宗教音乐之间，创作了大量戏剧音乐、歌剧和舞台剧。1695年，普赛尔早逝，年仅36岁。英国为普赛尔的离世怅惘了近二十年，直到亨德尔从德国来到英国，英国音乐才达到巴洛克时期顶峰。亨德尔最著名的一些器乐作品，如《水上音乐》、《皇家烟火》、《大协奏曲》等都创作于他的伦敦时期。对英国人来说，亨德尔就是英国作曲家，他们理所当然把他当成英国先贤纪念。
亨德尔离开后，英国音乐瞬间下行到V字形底部，在古典主义和浪漫主义的一百多年里出现“断崖式”的消失，再未出现名垂青史的英国作曲家。直到20世纪，沃恩·威廉斯、沃尔顿、蒂皮特等人出现，英国音乐才开始复兴，布里顿则将复兴大潮带至顶点。布里顿对人们重新认识普赛尔也起了很大作用，他的很多作品都是对普赛尔的致敬，就像门德尔松重新发掘了巴赫一样。
英国音乐发展的两个高峰，正好站在古典音乐史的两端。“我们希望通过这三场音乐会，为上海观众展现他们并不熟悉的一段英国音乐史，打开一扇窗。”上海音乐厅节目运营部主任沈彦树希望，这扇窗能带来别样的音乐风景和全新的艺术视野，“我们不是做普及性的音乐节，曲目很欢乐大家都耳熟能详，但也不是非常高冷。”
多数曲目内地首次上演
三场音乐会，从英国早期的普赛尔、亨德尔，到20世纪初英国音乐复兴大潮的领军人物沃恩·威廉斯、布里顿、蒂皮特，及至英国当代作曲家休·沃特金斯，虽称不上巨细无遗，英国音乐三百年简史倒也近在眼前。
他们的大部分曲目都是第一次在内地上演。普赛尔最为今人熟悉的《摩尔人的复仇》组曲将以本来面目出现，乐迷大都通过布里顿的《青少年管弦乐指南》熟悉它——为向普赛尔致敬，布里顿曾在赋格部分引用过这个组曲的前奏与回旋。蒂皮特改编的《科莱里主题幻想曲》也很有趣，英国人对巴洛克的理解与欧洲人有何不同，通过此曲可见一斑。
音乐会还穿插了几首巴赫作品，诸如《勃兰登堡协奏曲》、《d小调键盘协奏曲》。巴赫是德国音乐巨匠，为何会出现在英国专场？“巴赫是巴洛克时代的文艺最高峰，没办法回避，而且他对同时代作曲家如亨德尔等也有影响。”沈彦树坦言，从市场的角度讲，有巴赫和没巴赫，也完全不一样。
