无论是普赛尔还是布里顿的时代，英国音乐家创作很难绕开莎士比亚。今年正值莎士比亚逝世400周年，第三场音乐会干脆就围绕莎翁展开。普赛尔的《仙后》组曲、布里顿的《光亮》、沃尔顿的《亨利五世》，都用音符为莎翁做了不同注解。
与往年相比，今年音乐节还多了“羽管键琴工作坊”。布里顿小交响乐团邀请了风头正劲的羽管键琴演奏家马汉·埃斯法哈尼随团，这位出生于伊朗的音乐家可以说重新发掘了羽管键琴，打破了其只能作为配角出现的旧有思维。音乐节上，埃斯法哈尼将演奏巴赫的《勃兰登堡协奏曲》、《d小调键盘协奏曲》。工作坊上，他亦将讲述羽管键琴前世今生。
音乐节还安排了三场讲座，每一场都会邀请中英专家同台，共论英国音乐三百年历史上的那些事儿。第一场主讲英国文化符号与世界文化的交流与沟通；第二场聚焦夜曲与英国诗歌中的爱情与疯狂；第三场是音乐中的莎士比亚，女人、激情与神秘，中英专家将共聊莎士比亚戏剧中的创造力。
英国音乐发展的两个高峰，正好站在古典音乐史的两端。普赛尔是巴洛克时期英国第一位堪称大师的作曲家。1695年，普赛尔早逝，直到亨德尔从德国来到英国，英国音乐才达到巴洛克时期顶峰。亨德尔离开后，英国音乐瞬间下行到V字形底部，在古典主义和浪漫主义的一百多年里出现“断崖”。直到20世纪，沃恩·威廉斯、沃尔顿、蒂皮特等人出现，英国音乐才开始复兴，布里顿则将复兴大潮带至顶点。
