《宾虚》长达三个半小时，在大片里也是非常长了，只有《十诫》可以比肩，起先片厂的人也怀疑这么长会影响排片和票房，但《宾虚》的票房创了记录，让人们愈加信心百倍地推出三四小时的大片，在这方面它是始作俑者。
《宾虚》(1959)
五十年代的奥斯卡体现出鲜明的大片倾向，宏伟史诗和风光奇景最受欢迎，米高梅歌舞片落日余晖，几部小成本影片也偷得几次胜利。表演奖的趋势是方法派日益得到认可，外国演员屡次夺魁，英国的男演员，欧陆的女演员都多次获奖，奥斯卡的国际化趋势初现端倪。好莱坞女演员这几年青黄不接，片厂时代的女王们都老了，但并无接班人，所以国际女星趁虚而入。
1960—1969年
《公寓春光》是喜剧片的胜利，也是好莱坞对之前的大片倾向的补救。这也是很长一段时期内最后一部黑白片获奖，多年后才有《辛德勒的名单》和《艺术家》。这年的竞争非常弱。约翰·韦恩苦心孤诣多年的《阿拉莫》，自编自导自演，奥斯卡营销非常成功，韦恩在圈内的好人缘也帮它挤掉了《精神病患者》和《斯巴达克斯》的提名。
六十年代初的奥斯卡竞争激烈程度比之前弱很多，1961年，《西区故事》开创了一种新的歌舞片样式，有别于前些年米高梅的团队模式，更时尚、气派，大片路线，也是好莱坞再次对百老汇音乐剧产生兴趣。这年的四个演员奖有三个非美国人，又有三个知名度最低，唯一有知名度的索菲亚·罗兰是以意大利性感肉弹闻名，但他们却击败了一干老牌演技派巨星。
《纽伦堡审判》的失利令人感到惋惜，斯宾塞·屈塞这次又输给了同片的马克西米连·谢尔。《纽伦堡审判》明星云集，是斯坦利·克莱默终生追求的包含寓意的电影。
1962年，《阿拉伯的劳伦斯》和《最长的一日》较量，让大卫·里恩再赢一次。扎努克希望《最长的一日》这部反好莱坞的战争片能成为他的天鹅绝唱，真实再现残酷的诺曼底登陆战，但影片规模太过庞大，明星太多，多组分头拍摄，缺乏一条紧密的线索，有点沦为了战争场面的流水展示。
1963年，《汤姆·琼斯》延续了英国电影在奥斯卡上的成功。从历史上来看，英国电影总是每隔十多年就集中侵袭一次奥斯卡。这一年的奥斯卡向好莱坞发出了一个微妙的信号——再也不能无视大片战略隐伏的危机了。托尼·理查德森告别了「厨房水槽」风格的写实主义题材，借用默片喜剧的视觉手段。六十年代美国人重又偏爱喜剧。
《汤姆·琼斯》(1963)
今天看来《汤姆·琼斯》不是杰作，但竞争对手都没有奥斯卡像，卡赞的《美国，美国》太自传体，《埃及艳后》口碑好坏参半，差点搞垮福克斯。《西部开拓史》非常老气横秋，让人厌倦，《野百合》只是演员好，西德尼·波蒂埃成为第一个黑人影帝。
1964年，《窈窕淑女》，又一个百老汇改编的歌舞片，但从萧伯纳版权所有者那里购买改编权很不顺利，杰克·华纳后来掏了创记录的550万美元。乔治·库柯为这部影片发挥余热，最终它和《欢乐满人间》展开了小金人的竞争。杰克·华纳觉得《窈窕淑女》原舞台剧中的主演朱莉·安德鲁斯没有明星气质，所以请奥黛丽·赫本来演，对这件事好莱坞分成了两个阵营，分别支持安德鲁斯和赫本。
