“自然”与“轮回”是度德威特作品的永恒母题
“自然”与“轮回”是度德威特作品中被反复咀嚼的母题。
同样讲述爱的轮回的《父与女》，可被视作《红海龟》的雏形。《父与女》运用了质朴的素描画法，内容却堪比催泪瓦斯。虽然名为“父与女”，但动画中的父亲仅仅在开头与结尾处出现，全篇都是女儿骑着象征生命意义的自行车不断赶路，并且思念父亲的画面。在一个秋日的傍晚，父亲与女儿一起骑着自行车，一路穿过林间小路，草地与高坡，来到湖边，父亲登上小船便一去不返。从此女儿每天骑着自行车来到湖边等待父亲，随着单车不断地来来返返，小女孩逐渐为人妇，为人母，并渐渐老去。直到有一天湖面终于干涸，她走到沉睡在湖底的小船边，默默躺进小船，再度感受父亲的温暖。而在梦中，她慢慢回到了童年，终于和父亲再次拥抱。
度德威特说，自己是一个彻头彻尾的浪漫主义者。他喜欢情绪饱满的作品，却并不喜用台词或者微妙的人物面部表情去刺激观众的情绪，而是通过作品中人物的动作、所处环境与作品的叙事方式来调动人们的心绪，他点出自己的动画作品与其说是在讲述一个个故事，不如说是一部部动人的乐章。在他的作品中，人物的动作仿佛踏着鼓点，极富韵律，而对自然的表达更是深情而丰富，即便是在画风极简的《父与女》中，他仍然着力表现空中失群的飞鸟，林间肆意生长的芒草，赋予这些常见的自然之景以隐喻色彩。而这次有了吉卜力艺术指导高畑勋的保驾护航，《红海龟》在自然的描摹上更为亮眼，静谧的竹林、海浪冲刷的巨石以及人在透蓝海水中漂浮的唯美构图，为这部带有强烈欧洲动画色彩的作品更添了一层东方禅意。
