《蓝色大海的传说》：高概念不稀奇 玩得转才厉害
◎何天平
继《来自星星的你》之后，韩剧似乎便开始彻头彻尾地沉溺在高概念之中，此后的《听见你的声音》、《W两个世界》等作品，都力图将各种“不可能”从形式到文本多维度地重构成“可能”。第一个吃螃蟹的人能缔结《星你》奇观，不过这已经是三四年前的事。在如今这个国产影视作品都把穿越、超能力和性别置换视作标配的年代里，高概念早就不是什么稀奇的事儿。
所以，如果仅从对高概念剧集的期待来看，按照《星你》配置打造的《蓝色大海的传说》，就显得过时、复沓、索然不少。不过说到底，韩国的流行影视文化跟日本的发展路径截然不同，一本正经地胡说八道不是它的本意，能持续地用“猎奇”的目光审视剧集也并非它的传统。爱情还是大多数韩剧不变的母题，这意味着如何利用高概念来解构一段段不同的个人情感叙事才是它们不变的内核。在这一点上，私以为《蓝色大海》的长处并不在参与叙事的元素多么“新”，而是在制作故事的手法多么“旧”——本质上，这依然是一部口味地道且还算诚意的流行韩剧。要不是脑洞更大的《孤单又灿烂的神——鬼怪》横空出世，它的表现应该会更出彩。
全然站在流行文化的视野审视一部剧，其实并非是常规视角，甚至有违电视批评的本意。但电视剧本不是“曲高和寡”的一亩三分地，市场逻辑在事实上就会影响艺术创作逻辑——这是韩剧近年来得以蓬勃发展的工业基础，怎么批量讲述流行市场所乐见的故事就是一件值得深耕的事，没什么可以避讳。《蓝色大海》几乎动用了既有韩剧市场中顶配的力量：《城市猎人》的导演，《星你》的编剧，外加产后复出的全智贤和阔别荧屏三年的李敏镐作保，流行性显然是它的主导思想。虽未达成预期的野心，但它如何用高概念的“套路”来反高概念套路仍是玩得挺自在。
先说叙事的部分。《蓝色大海》讲述了美人鱼和人类穿越千年的爱情故事——从核心设定来看，一句话概述出的故事似乎跟《宫锁心玉》也没啥本质的区别。美人鱼、超能力和前世今生的高概念元素。但高概念故事的难点在于如何令故事圆融起来，《蓝色大海》在这一层上基本做到了自洽，尤其在故事线复杂但剧集体量又有限的情况下，对细节的观照和对包袱的装卸还是颇见功力的。一方面，编剧对故事形态的设计确实表现出试图平移前作《星你》的意味：古今双线、跨族群的爱情和外部社会的阴谋等，浪漫的主调和迭出的悬念两相作用，使其架构出富于节奏变化的叙事；但另一方面，《蓝色大海》的结构其实又比前作更复杂。相比《星你》将古代部分作为故事前史，《蓝色大海》则采取了古今并行的方式，并非简单的时空转换，更近似于平行时空的设定——这从那个超现实的文物花瓶中可见一斑。随之而来的，两个时空中的人物关系能够一一对应起来，虐恋还是虐恋，反派还是反派，就连功能型的角色也没被随意弃置，虽谈不上多“巧”，但基本算得上挺“精”。进一步而言，在细节方面，相比之下平空出现的外星人都教授，可以为叙事的延展性无所不能，但本剧对美人鱼这一现实意象的再造就不得不考虑更多——她既要能够服膺于人们对这一形象的理解和想象，无法大幅突破美人鱼的民间传说，也要能够匹配全剧的叙事，种种技能的正当化不仅构成了美人鱼的身份特质，还要取得一个讨喜的灰姑娘女主的合理性。事实上，无论是如今这位不谙世事的美人鱼女主，或者是过去那位高冷挺拔的外星人男主，超能力置于谁的身上，都跳不出一个传统爱情故事的成色，这直接决定了纵有高概念的包装，也改变不了讲故事诉求本身的坚挺。
