■早报专访法国作家奥利维埃·罗兰
奥利维埃·罗兰
《猎狮人》书封
想象力在小说创作中占据何种位置？如何在创作中处理虚构和非虚构的关系？细节为何重要？针对上述问题，早报记者最近和法国作家奥利维埃·罗兰展开了一次对谈。
法国作家奥利维埃·罗兰，1947年生于巴黎郊区，曾当过记者和自由撰稿人。在《纸老虎》中，他用第二人称的方式讲述了1968年——一个风起云涌的年份——前后的经历和感受。而在2014年完成的、2016年被翻译成中文的《古拉格气象学家》中，罗兰从一位古拉格劳改营的气象学家切入，试图通过日记还原强权时代的种种温情和无奈。罗兰的另一个特点是他的语言。他是一个极其重视遣词造句的作者，也极其重视细节。《水晶酒店的房间》和《猎狮人》就是极好的例子。
目前，罗兰刚写完一本从东西伯利亚到库页岛一行的游记，将于明年1月底出版。罗兰也许会重新着手写一个搁置许久的计划，是对一台无穷的机器以及使用它的人的描述。谈到未来的写作计划，罗兰说：“我会继续写下去，走不同的方向和道路。我不在乎我的作品风格是否统一。”
想象力在小说创作中占据何种位置？如何在创作中处理虚构和非虚构的关系？细节为何重要？针对上述问题，早报记者最近和罗兰展开了一次对谈。
写作靠积累，而非想象力
早报记者：你的两部作品《猎狮人》和《古拉格气象学家》写的都是某种跨越时空的机缘巧合，同时因为你把自己作为一个角色融入叙事当中，其实也在探讨写作中一个创作者投入的劳动和“天赐良机”之间的关系。你是否对此类题材情有独钟？根据你的创作经验，当这样的机缘巧合到了什么样的程度，就可以判断能够把他们发展成一个故事，一本书？
罗兰：不，我想机缘巧合并非是我情有独钟。《猎狮人》的确缘起两次偶遇，我撞见了这个人物的两幅肖像，另外一个有点类似的巧合给了我《古拉格气象学家》的线索。但是，您瞧，是您让我注意到这两本书在缘由上的相似——我从未做过这样的类比——证明您是位好读者（或者说我是个粗心的作家……）。一条河流的源头不止一处，条条细溪入大江，书也一样，一本书诞生于暗中的、隐秘的、往往连作者本人都全然不知的成因的碰撞。经常是在写的时候才发现它的起点。这个，是我所感兴趣的，这个问题：一本书如何诞生？它从哪里来？有时是偶然，但也有深埋的记忆，阅读留下的印记，等等。的确，我喜欢在书中讲述书本身的来龙去脉。让正在朝书靠近的作者——也就是我——出场。他还不知道自己会写书，完全没概念，但不知不觉中已经在接收许多第一印象，正是这些印象后来酝酿了这本书，有了第一页。这就是我在《古拉格气象学家》里所说的来封“介绍信”。
早报记者：《猎狮人》《古拉格气象学家》，甚至包括更早时候的《纸老虎》，其实都是在虚构和非虚构之间游走。《猎狮人》尤其是这样，你在中国版本最后《写给中国读者》一文中提到：“为了这本书我翻阅了大量史料。关于马奈的部分，我完全没有虚构，真实准确是对伟大创作者应有的尊重。至于佩杜泽，我允许自己多些想象，却也没有远离人们对他所知之事。”在创作中，你如何处理虚构和非虚构的关系？
