接力做原创图画书主要有两个方式，一是儿童文学名家们都在转型写图画书故事，他们便尝试让这些成名的作家们依照自身的特点去创作，故事成型之后，便找合适的插画家来画。目前出版的《云朵一样的八哥》、《麻雀》、《不要和青蛙跳绳》、《外婆变成了老娃娃》等作品，就是梅子涵、彭懿、殷健灵等儿童文学名家创作故事，邀请郁蓉、满涛、九儿等青年艺术家合作的成果。再有就是与写绘合一的新人合作，例如前面提到的张宁和韩煦。
“原创图画书创作，作家和画家都在起步阶段，都不是成熟的创作，编辑、作家和画家，要进行长时间的、很好的沟通。”唐玲介绍，很多时候，他们工作流程的第一步，首先是和作家、画家普及图画书应该是怎样的。作家按照16或者24个对页写好故事，编辑在画之前要反复和画家定分镜，“图画书很像电影，每一页表现什么，翻页的节奏是什么，推动故事的节奏怎么表现，都要仔细沟通。我们国内的插画师，大部分都没画过图画书，很难一下子进入状况。”在定好分镜之后，画家先画线稿，再讨论，通过之后画色彩，再进入讨论，就这样一遍遍地过，直到最终得到满意的结果。有时候，由于作家和画家都是有个性的艺术家，难免会有意见相持的时候，编辑就要在充分尊重双方创作的情况下，力求达到两者的统一。创作和打磨的过程就这样不可避免地拉长了。唐玲说，虽然做得辛苦，然而这个工作，就像电影的导演。
“幸运的是，和彭懿、梅子涵这样的老师合作，他们本身是作家、图画书研究者和阅读推广人，对图画书的研究非常深入，在编辑过程中他们对我们帮助也很大，既是作者，也是我们的老师。”
编辑扮演“导演”的辛苦大概是中国特色，唐玲说，在和美国同行交流的时候，听他们说，作家写完之后他们都是直接交给画家了事。这实在很令人羡慕，“当图画书的原创发展到一个阶段，等中国的画家成熟成长起来之后，ta自然会找到跟作者风格契合的绘画风格。这是将来的理想状态。”
明天的新人在哪里
与张宁和韩煦这样的新人合作，则是接力出版社做原创图画书的另一种状态，她们代表着富于创造力的年轻一代，充满个性，敢于表达，靠独特的作品敲开出版社的大门。虽然都是写绘合一的创作者，张宁是待雕琢的璞玉，靠细细的打磨出彩，韩煦则是才华出众加科班出身，在国外受过较好的绘本教育，意识与作品都较为成熟，因此也是打磨时间最短的一个。在唐玲看来，她们都是很优秀的创作者。
但是在原创图画书的人才培养中，显然科班出身的创作者更容易受到业界追捧。每年中央美术学院绘本工作室的学生毕业设计，都会吸引几乎整个华人出版圈里做图画书出版的人到场抢人。绘本工作室不仅是原创图画书创作的一个重要力量，一些引人瞩目的新人如于虹呈、董亚楠等人都出自这里。
人才少，新人难培养，是原创图画书出版人最大的感叹。像韩煦这样只需要几个月打磨就能出优秀作品的新人不多，大多数新人常常像张宁这样，需要一段时间的打磨培养，才结出好的果实。然而行业竞争激烈，有资深出版人就感慨，自己辛辛苦苦培养的新人，才磨出一本书，一出名就被别人高价抢走了，实在难做。
虽然一直在体验两三年三四年培养一个图画书画家的辛苦，唐玲对于“抢新人”这个现象却并不太忧虑：“在中国出版界所有领域都是这样吧，一旦成功之后，就会有很多人高价来挖。新人成功以后就走的现象很普遍，但我们不是特别担忧。因为在原创绘本出版过程中编辑很重要，书出来有编辑的智慧在里面，创作者和编辑的关系会比一般的书更密切。我自己觉得，我们用心做事，作家和画家都看得到你的付出，这么紧密的合作关系不是跟每个出版社的编辑都能适应的。当然，有的创作者换出版社，我想也是在找更适合他的工作方式。”
