导演刘丹基本遵循剧本，但没能控制好情感的外溢，致使该剧略显冗长。但刘丹的导演手法仍值得称赞。除了前面提及的舞美，《搁浅》中演员面对观众换装变身（郭笑与李泓良兼饰其他角色），相当自由。而电影画外音等手段的借鉴，则让男性的战斗与男女的爱情两条线索互为对照时，更具层次感。
《搁浅》展示男性的粗犷与抱负之外，亦可见刘丹作为女性的细腻与诗意。每逢暗场，悦耳而动人的原创音乐的运用，多媒体辅助下的“现场涂鸦”，以及尾声椭圆形的平台冲破舞台空间，在海浪声中缓缓上升，亮灯旋转，它原是游乐场里旋转木马穹顶的设计，都与剧中人年少时的初心发生呼应。
此外，国内继已然成为“大家”的田沁鑫之后，近些年出现的年轻而优秀的女性话剧导演凤毛麟角。将“力”与“美”较好融合的刘丹，无疑是其中之一。
而越来越不靠作品说话的诸多男性话剧导演，却依旧牢牢掌控着国内话剧版图大半话语权的局面，也理应被改写。
录入编辑: 朱嵘
