而《搁浅》的整体气质，也像康洪雷执导的作品般硬朗。男性之间的对手戏，雄性荷尔蒙虽然没《士兵突击》那么充足，却有一种将天真与世故糅杂在一起的力量感。
《搁浅》的舞台呈现异常凝练，舞台正中是一个椭圆形的平台，它在不同场次的情境里，象征多种物件，具有迥异的功能指向，凸显角色各自性情和彼此冲突。
舞台如此处理，给予演员充分展示表演的空间。冯宪珍客串出场前，台上是四位年轻演员郭笑、李泓良、江佳奇及区宁的天下。尽管对多数观众而言他们是陌生的，但演技难被指责。本真人性下的果断与踟蹰、感伤与奋发，四人演得充分淋漓。
爱情纠葛下
流淌的家国情怀
当处理潜艇事件的圆桌会议也被搁浅，冯宪珍饰演的潜艇制造厂厂长登台亮相。与她在《死无葬身之地》《办公室的故事》等话剧中塑造的女性角色相比，这个厂长头顶乱发，满脸胡楂，一只眼珠因患白内障颜色发白——更换性别的“反串大秀”，外形上已赢得满堂彩。
当厂长开口说话，冯宪珍多年的舞台功力一览无遗。“他”表现出的对事业和国家的忠贞，对事故及后果的担当，与年轻一代形成鲜明对比。父辈的固执也许太过守旧不够灵活，却引发后辈做出蜕变式的举措。
至此，该剧的立意愈发明确，爱情纠葛只是一层薄皮，内里流淌的是浓郁而深沉的家国情怀——编剧董天翼是以知识分子的视角，用现在时态将过去与未来连接，立足周边，放眼世界。
但剧本的缺点也很明显。文艺青年惯有的思维，用略微泛滥的情感打量一切。台词虽涉及在大都市打拼的异乡客的迷茫与困境，却并不与生活发生直接对话。彰显思想高度的同时，华丽辞藻的乱入及细节的绕来绕去，常会听得观众错愕大笑。荒诞感没有朝剧情发展的方向加重，反而偏离故事主旨。
