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Landscape With Carriage And Train,1890
再次，绘画可以不受画布大小的限制，但是电影需要统一的画幅。创作团队要么在原作的基础上放大或缩小重新创作，要么通过摇镜头等移动镜头的方式来展现完整的绘画（比如梵高的《露天咖啡店》）。
最后电影使用的画作统一尺寸为67cm*49cm。
Cafe Terrace, Place Du Forum, Arles,1888
梵高的原画：
Sloping Path In Montmartre，1886
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《杏花》被作为家族精神的象征，被挂在每一代梵高后代，新生儿的床头，无限的祝福和美好，正如绚烂的花朵，静静的守候不为人知的家族故事。
爱德华·马奈（1832年1月23日-1883年）印象主义的奠基人之一，受到日本浮世绘及西班牙画风的影响，舍弃传统绘画的中间色调，将绘画从追求三元次立体空间的传统束缚中解放出来，朝二元次的平面创作迈出革命性的一大步。他的艺术革新精神影响了莫奈
然而，面对这六万余幅油画，即便撇开剧情，我们也依旧疑惑：梵高风油画动画真的是动画电影的一次艺术突破吗？抑或只是哗众取宠的商业噱头？
梵高的生的世界是一个与世俗挣扎而不能的世界，他把痛苦的挣扎与清澈的激情用由暗沉到绚烂的颜色燃烧在画布上，画出了一个昂扬的不安的动的世界。
邻人的敬爱、朋友的欣赏（乃至妒忌）、美女的倾慕、一鸣惊人的雄心以及后世的无限膜拜，这一切只是渲染了一个偶像式的梵高而不是鲜活的艺术家。这样的内容没能为这六万余幅油画找到意义归宿，梵高风的手绘油画也没能组成有艺术价值的新作品。
原标题：梵高，一枚地球级别的“人血馒头” 不知道为什么《至爱梵高》这部片子在各个平台得到的评价这么高，很多朋友早在一年前就给我发来《至爱梵高》的介绍，我一开始就是质疑甚至反感的。这是要做什么？一股投机味儿扑面而来
