2020协爱同行——当代画家朱法鹏艺术鉴赏(2)
《溪边弄影》中，共绘有四只仙鹤，立于溪间山石上，姿态各不相同，无一重复，仿佛相伴于溪间小憩，偶有交流。法鹏先生笔下的仙鹤静雅高洁，尤以清新、傲洁的神韵著称。他用笔率意，用墨洒脱，寥寥数笔勾勒出主体，用线多以中锋、长线、曲线为主，极具抑扬顿挫之势。他不仅用了国画中的“线”，也用到油画的笔触，加以色彩的融合，其笔力与墨色交相呼应，水墨与色彩互渗，以大块鲜红点染丹顶，一如那诗中的“西施颊”，极少墨线绘出喙、腿、爪，再用两三块重墨随意赋形鹤尾，鹤之灵韵栩栩如生。
画中从左下方和右上方插入几支柳条，柳枝温柔，横趣错落，增加了画面的层次，柳枝在鹤的掩映下虚实相间，充满了张力与韵律。其湛蓝色描绘的背景小溪，意境雅致、浪漫，予人更强烈的想象空间。也映衬出灵鹤更加高贵与娴静。
鹤闲临水久，蜂懒采花疏。
——林逋《小隐自题》
羽毛似雪无瑕点，顾影秋池舞白云。
——李绅《忆放鹤》
《鹤影》中，背景也许是一弯池塘，也许是一道溪流。法鹏先生用抽象的手法加以油彩涂抹，描绘出鹤与鹤的倒影，看似分布的错综复杂，却又不失井然有序，每一个鹤位置都经过法鹏老师的精心构图。画面中一只只优雅高洁，引吭高歌的仙鹤，红、白、黑、黄的笔触点缀其间。虽然看似纷乱，却各有各的存在、各有各的活力，溪水波澜不惊的“蓝”隔开了一个个小小的生命，却使得画面更有秩序感。动与静的结合在法鹏老师的画笔下，更显得清雅，别致。法鹏先生将中国水墨的渲染方式及空间观念中带入西方抽象油画中，将画以色彩和空间来分配，带领观者进入一个似无形又有形的抽象世界中。
云间有数鹤，抚翼意无违。
——张九龄《羡鹤》
法鹏先生在绘画之余热爱收藏，他曾与多地政府、企业合作设立法鹏博物馆，展出了他私人收藏的青铜器、玉器、金器以及瓷器等藏品。对这些藏品的研究与赏玩，也带给他绘画上很多不一样的启发，这也是为什么我们总能从法鹏先生的作品中欣赏到与众不同的文化底蕴与视觉冲击，一种特有的和中国内涵与中国气度。
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