我没有过多去强调她的身份，而是通过建立塞尔玛的生活线索去真实地表演。比如，塞尔玛什么时候织毛衣，随着和女儿的互动，动作会有小停、大停和大收的变化，每一个动作的差异是我对于这个人物的细节设计。戏中，自杀前女儿想喝我做的热可可，每一场戏我都会认真地完成煮牛奶、倒入可可粉、搅拌、加棉花糖、加盐的所有步骤，就像真的发生了一样，这就是生活。
3《晚安，妈妈》主创由老中青三代构成，这次最大的亮点是“40后”演员和“90后”导演碰撞火花，谈谈您和祖纪妍导演的这次合作。
小祖是一个阳光、理性、自信和有见解的导演。现在很多年轻导演都擅长形式大于内容的戏，而《晚安，妈妈》是一个以心理写实为主的内心戏。对于小祖来说，这是一个很难得的机会，有挑战也会有突破。她拒绝煽情，不喜欢明确的指向性，我和刘丹写实的表演方式搭配她开放式的导演手法，“一新一旧”的结合将会碰撞出不一样的“火花”。虽然我们年龄差距近50岁，但在排戏中，我和小祖找到了沟通上的一种默契。我们常常会这样交流，“这时候不是林荫宇在演，林荫宇可以很温和，但是塞尔玛应该更强硬”。
4您是怎么记下《晚安，妈妈》这么多台词？有什么妙法？
有两个方法。一是，我根据多年的教学经验和舞台经验，通过分析和寻找台词的内在逻辑去更好地记住塞尔玛每一阶段对话的主要矛盾。深刻分析人物的心路历程，帮助了我去理解她所说的每一句话。二是，小祖重新翻译了《晚安，妈妈》，她对台词的要求是口语化。我在了解导演意图后，会对于塞尔玛的有些台词进行调整，让其更加口语化和精简。
5评价一下您这次的表演。
我基本上是本色出演。演员和角色不能完全等同，我经历了对这个角色的分析、想象、理解、构思、设计和呈现整个过程。每一个动作都是精心设计的：我端着热可可从厨房出来，开始擦汗，吹杯子里的热气，然后因为女儿质问我“爱不爱爸爸”而中止搅拌热可可，最后扔掉勺子说“不爱”，每一个动作步骤都是对角色的准确投射。
6林克欢老师对您此次演出有何担心，家庭后勤保障如何？
老伴林克欢（戏剧理论家，曾任中国青年艺术剧院院长——编者注）主要是担心我的身体状况。家庭需要经营，需要两个人一起去承担。接手《晚安，妈妈》之后，排练占用了我每天大量的时间，让我觉得对家庭的贡献越来越少，会自责。年轻的时候，我们都会因为这些琐碎的家务事吵架，但现在会有意识地去为对方分担。这是一种负担，亦是一种尽责，更是一种快乐。
7不排戏的时候，您日常生活都做些什么？
我们的晚年生活很简单。我帮老伴录入新书，看书读报，看电影和看戏；老伴主要写作。我们不会一起做家务事，而是分配好各自的家庭任务，各自去完成。
老伴的旧书再版，平时在家，我会用电脑一字一句帮他录入他的新文章。虽然工作量很大，但是我也不借助他人的帮忙，因为我就是他最好的校对。有时候，发现了一些语法用词的错误，我会标注出来，然后两个人一起讨论。
8现在每天演出，作息有改变吗？
我以前每天晚上一点多才会睡觉，现在因为演出反而睡觉时间提前到了十一点。演戏缘故，现在每天不能午休，晚上会犯困，但一站到舞台上我就两眼开始发亮了。
9您和林克欢老师都是戏剧圈的人，工作上会相互交流和指导吗？
林克欢是我每一部戏的文学顾问，给我提出很多高瞻远瞩的意见和启发。我们的关系就是亦师亦友，像兄妹，像同事，像座山一样牢固。
