10胡可先生为您的《导演档案》作了一篇序，他称您为“学者型导演”，对您定位非常准确，您怎么看待这个身份？
胡可老师非常了解我，很感谢他对我的这个评价。我看过很多书，也去过很多地方，老伴是研究美学的，我会从不同领域汲取这些知识和思想然后进行思索，通过戏剧和文字表达出来。我拒绝人云亦云，所以我的学生常常说，林老师您有时候很多观念比年轻人还要新潮。
11您觉得成为一个学者是种天赋吗？
后天努力至关重要，先天因素会有一定影响。很多年前，我曾经在火车上偶遇一位普通的女性，她出生在山东一个小村庄，17岁孤身一人闯新疆，打拼出自己的一番天地。我很敬佩她，她无法选择自己的出身，她的家庭教会她种田农耕，我的家庭教会我读书，但她的17岁要比我的17岁更勇敢，更拼搏。她的人格更有韧性，这是她努力的结果。
12您与戏剧结缘五十多年，您觉得作为一个戏剧人应具备哪些素养？
我认为，优秀的戏剧人除了具备扎实的专业知识外，要学会关注生活，从生活中汲取养料，并善于思索。戏剧是从生活到舞台的跨越，现在很多导演都缺乏对生活的热爱，其实只有生活才能给予你动力去排一部好戏。
戏剧是和千千万万的人对话交流，不是导演的一种自我满足。正如果戈理说道，“忽然有五六千人到剧场里坐了下来，蓦然间，这一群人会为台上的震惊而震惊，为台上的眼泪而眼泪，为台上的欢笑而欢笑。剧场就是这样的讲坛，从那里可以把许多善良的事情告诉全世界”。作为一个戏剧工作者，最重要的是要对这些观众负责，心中要有使命感。
13戏剧对您来说意味着什么？用一句话概括，三个词来形容。
戏剧不是我的生命，我偶然走上了戏剧的道路，但是我要努力将这条路走下去。戏剧改变了我，让我体会到了人生的喜怒哀乐。所以，我常常在课堂上对学生讲，要以尊重、虔诚和敬畏的态度对待戏剧。这也是我对戏剧的态度。
14作为演员和导演两个身份，您更享受哪一个？
这两个身份不分伯仲，我都很享受。作为导演，我需要考虑的事情很琐碎很全面；作为演员，管好自己是首要任务。这两个角色都是一种创造，导演一出戏，孕育一个角色，都会让我很有成就感，因为期待观众的反馈而感到幸福。
15未来，还会再继续导戏或者演戏吗？有没有什么特别喜欢的剧本或者角色？
如果精力允许，我想重排一个经典剧目，比如莎士比亚、古希腊悲剧、奥尼尔、萨特等大师的剧本，对其进行重新解构。当演员的话，“老太太”的角色都可以尝试一下。
16您60岁就拍好了临终照，您当时是怎么做这个决定的？
很久之前，我恩师的丈夫去世，我探望她时看到了她丈夫的遗照，帅气、稳健、有精气神。我突然受到了启发，我也要趁着60岁还没有完全衰老之前把最好的状态留存下来，于是就去照了一组我很满意的照片。家里人都很支持我，我们对生死都没有过度的恐惧和避讳，一致认为这是件积极的事情。
（问：通过这件事，我感觉您是一个有独特思考且乐观的人，我的理解对吗？）
我曾经历了胳膊、膝盖、腰、胆囊身体多个部位的八次大手术，最痛苦的日子我都扛过来了，我依然乐观。苦难是生活的一课，它教会我要如何更好地生活，它们变成了我的人生知识和经验。只要生活能翻篇，就都会好起来。哪怕是现在，每天也都会有不如意的事情发生，我会选择淡忘和化解，处惊不乱是我现在的态度。
