在潮玩世界里诠释中国人自己的审美(2)
精益求精不意味着刻板。工作中，设计团队经常与顾客互动，从中汲取新潮玩法的灵感，刘维称之为“动态文创”。“顾客的反馈会给我们很多启发，有些顾客挖到了半块虎符，希望有更好的收藏价值，我们就设计了一个玩法：如果挖到两块可以拼起来的虎符，他就可以‘调兵遣将’，得到一个大将军印，体验‘一支穿云箭，千军万马来相见’的感觉。”刘维说。
如今，致力于读懂年轻人的河南博物院俨然成了一个潮流打卡地。“我们现有的100多款宝物大多是馆藏，它们有各自独特的文化背景、研究价值，让这些宝贵的文化遗产资源得到应有的关注，也是考古盲盒的初衷。”作为90后青年的刘维，对国风潮玩的未来同样抱有一份年轻的期待，“年轻人内心本就有对中华文化的骄傲与认同，我相信，国风潮玩能成为开启这份骄傲与认同的钥匙。”
让古建筑的美成为人们可以随手触摸的存在
像牛顿被落下的苹果击中，博物馆里对斗拱模型的惊鸿一瞥成为击中青年设计师、晚峰文化品牌创始人刘文辉的“苹果”：“我当时的第一感受是，古建筑不应该只是一个静态的展示品，待在玻璃罩里，不能碰、不能摸，也不能打开。”
刘文辉绞尽脑汁思考，如何让这些宝贝走出展览馆，成为所有人都可以触摸的存在。“木构建筑本身结构性非常强，它或许可以被开发成一个很好的工艺品。”几番思索，他将目光投向了积木这种玩具。
刘文辉开始制作斗拱积木时，国内市场上尚没有成熟的产品可供借鉴。“有人说，你只是把屋顶还原下来啊！”刘文辉回忆，但是，将斗拱、榫卯设计成玩具，并非依葫芦画瓢就能了事。屋檐之下、看不见的暗处，古建筑结构往往暗藏玄机。刘文辉在制作五台山佛光寺积木时，翻阅了大量图片资料，但二维图片不可避免地限制着设计者的思路和设计的深入。“斗拱、榫卯藏在阴影里，照片没法捕捉屋檐下的那些细节。”刘文辉说，“我们跑去佛光寺考察了十几次，做了100多次实验、100多次试用和修改，才最终实现了几乎100%接近原物。”
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