精益求精不意味着刻板。工作中,设计团队经常与顾客互动,从中汲取新潮玩法的灵感,刘维称之为“动态文创”。“顾客的反馈会给我们很多启发,有些顾客挖到了半块虎符,希望有更好的收藏价值,我们就设计了一个玩法:如果挖到两块可以拼起来的虎符,他就可以‘调兵遣将’,得到一个大将军印,体验‘一支穿云箭,千军万马来相见’的感觉。”刘维说。
如今,致力于读懂年轻人的河南博物院俨然成了一个潮流打卡地。“我们现有的100多款宝物大多是馆藏,它们有各自独特的文化背景、研究价值,让这些宝贵的文化遗产资源得到应有的关注,也是考古盲盒的初衷。”作为90后青年的刘维,对国风潮玩的未来同样抱有一份年轻的期待,“年轻人内心本就有对中华文化的骄傲与认同,我相信,国风潮玩能成为开启这份骄傲与认同的钥匙。”
让古建筑的美成为人们可以随手触摸的存在
像牛顿被落下的苹果击中,博物馆里对斗拱模型的惊鸿一瞥成为击中青年设计师、晚峰文化品牌创始人刘文辉的“苹果”:“我当时的第一感受是,古建筑不应该只是一个静态的展示品,待在玻璃罩里,不能碰、不能摸,也不能打开。”
刘文辉绞尽脑汁思考,如何让这些宝贝走出展览馆,成为所有人都可以触摸的存在。“木构建筑本身结构性非常强,它或许可以被开发成一个很好的工艺品。”几番思索,他将目光投向了积木这种玩具。
刘文辉开始制作斗拱积木时,国内市场上尚没有成熟的产品可供借鉴。“有人说,你只是把屋顶还原下来啊!”刘文辉回忆,但是,将斗拱、榫卯设计成玩具,并非依葫芦画瓢就能了事。屋檐之下、看不见的暗处,古建筑结构往往暗藏玄机。刘文辉在制作五台山佛光寺积木时,翻阅了大量图片资料,但二维图片不可避免地限制着设计者的思路和设计的深入。“斗拱、榫卯藏在阴影里,照片没法捕捉屋檐下的那些细节。”刘文辉说,“我们跑去佛光寺考察了十几次,做了100多次实验、100多次试用和修改,才最终实现了几乎100%接近原物。”
这是一场年轻人的消费狂欢,也是艺术品以亲民价格走近人们日常生活的一次尝试。盲盒背后,一个更大的文化消费市场正在浮出水面,也让更多人不禁好奇——潮流玩具是什么?为什么火起来?这种热度可持续吗?