金漆镶嵌：惊艳时光的宫廷漆艺(2)

刻灰，又名“刻漆”、“大雕填”。其灰地工艺具有特殊要求，灰层略厚且刚韧相济。髹漆后，在漆胎上敷以图案，以勾、剌、片、起、铲、剔、刮、推等技法，雕刻出和谐精细的凹陷纹路，最后施粉、搭彩、固色。这类产品线条饱满，圆润流畅，但又风格有别。

断纹，即在漆地之上制作均匀细密的裂纹。从工艺上划分有晒断、烤断、抉断、颤断之别；从艺术形式上划分，有龟背断、梅花断、蛇腹断、流水断之别。漆纹裂而不糠，仿古旧而不脏，给人以饱经沧桑后自然形成之感。  

传承发展

15岁入行漆艺的柏德元，与“漆活”打了一辈子交道。

他是清宫造办处第四代传人王珍大师的关门弟子。在师父的指导下，他不仅恢复了始于宋代后失传多年的金漆镶嵌“四大断”技艺，还研发出雕填类断纹产品，填补了国内漆器工艺的技术空白。

在北京工艺美术行业中，大家都评价他是“行业里的虫”——从学徒工做起，干过工会组长、生产班长、调度员、副厂长、厂长，直到今天成为北京金漆镶嵌责任有限公司董事长，他干遍了金漆镶嵌厂的所有岗位，熟知金漆镶嵌技艺的每一个细节流程。

　跟许多传统手艺人一样，后继乏人是柏德元最大的担忧。目前，厂里很多技艺精湛的师傅已经步入暮年，年轻人却寥寥无几。同时，由于金漆镶嵌对制作者的技艺要求很高，学艺时间较其他行业只长不短，更加加剧了人才断档风险。

为了更好地保护和传承金漆镶嵌技艺，柏德元从保护传承人、保护技艺、创新产品等多方面制定了具体的保护和传承措施。

这些年，通过举办“金漆镶嵌文化节”、“大师带徒”、“古代木雕精品展”、“中华屏风文化展”等系列活动，使原本是宫廷艺术的金漆镶嵌开始走入寻常百姓家，同时也让非遗理念以一种“看得见、摸得着”的形式深入人心。

随着保护和传承非物质文化遗产理念的推广，柏德元认识到，就漆器等传统工艺品而言，在产品研发方面，应该着力抢救濒临灭绝的技艺和品种，包括有计划、有步骤地仿复制古代漆器的经典作品。自2009年末至今，在他的带领下，公司仿复制完成了百余件历朝历代漆器精品。

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