“捆绑”明星，是于蕾两年前构思节目时就设想过的，这主要是出于综艺平台的考虑。可事实上，让明星走进博物馆拍摄，以及面对从庞大史料中提取出的改编剧本，对这个呈现形态，于蕾当初心里是没底的。
在博物馆里的拍摄，明星和其团队人员加上摄制组的工作人员与设备，得让博物馆调动库管、院办等各个部门协调人员，还需要清场，再让一些文物出库。于蕾觉得这个过程是必须的，“明星自己站在那儿，只有他带着观众去看了，观众才能感受到。他也是零认知的文物小白，好多网友说，就是为了追王凯才看的第一集，但是看完之后就一直在追这个节目，这个目的就达到了。”于蕾对《中国新闻周刊》说。
最先答应成为国宝守护人的是演员刘涛。来了之后，她看见递到手里的剧本像一集电视剧本一样厚。准备录像的那天，她忽然有些焦虑，担心自己录不好。而段奕宏最初并不想来，他说自己并不知道一个演员在这儿能干吗。直到播出之前，他们都不太清楚节目的完整形态。
其实，这些剧本是由文学总撰稿于新玲带着团队完成的，这是一个操作过四川卫视一档历史体验真人秀《我们穿越吧》的编剧团队，与做撰稿出身的于蕾一拍即合。节目组同时设置了专家组，有常设专家和博物馆专家，每个剧本要交由专家验证。
司马光和石鼓的片段，在网上有零星对于戏剧夸张成分的争议。于新玲和于蕾告诉《中国新闻周刊》，司马池受徽宗之命寻找石鼓，而找来的第十块石鼓被怀疑是假的，这些确有史料记载。但当时司马光的故事是按年份推算的，因为司马池任凤阳府尹时，司马光大约七八岁，跟砸缸故事发生的时间差不多，就将两个故事糅合在了一起，想塑造出一种父子的传承。
“所有的历史都是片面的深刻，基于一个史料或者某一件文物，然后绝大多数人由此达成了一个共识的历史，就是我们讲给大家听的。所以前世传奇这一部分，字幕打上了‘基于史实合理虚构’。”这是于蕾和节目组专家的观点。
在节目播出前的一周左右，节目会把这样的8分钟舞台短剧成片拿到相应的博物馆，博物馆的专家再看是否有硬伤。在第一集呈现的故宫三个文物片段里，专家便提出过关于年代和台词等细节的准确性问题，节目依此做过修改。
