回国后，他们提交的节目方案被列为综艺频道全台的重点项目。那时，他们定的范围很大，是整个传统文化，还没有精确到文博。
于蕾咬着创新，就想着能从“棚综”变成一个纯外拍的节目，觉得这样是个大胆的尝试，但忽略了这个领域他们并不熟悉。“之前心态比较简单，就是为了追求一个形式变化。其实，在我们最擅长的领域做内容上的创新，就是把演播室用到极致，同时把纪录片的元素和气质添加进来。”于蕾对《中国新闻周刊》说。
“纪录片的表达方式相对小众。”于蕾希望是个大众文化普及节目，“我们要吸引的不是天天看博物馆的历史粉丝，而是平时觉得文博跟自己没有关系的人。其实是一个开蒙的想法。让老百姓比较有接受度，而讲的内容又能是有点阳春白雪的东西。”
在那之后，于蕾的同事汤浩去了趟故宫的书画展，一位女讲解员给他留下深刻印象。“她是带着我，然后还带着一群孩子，给我们一起讲解了书画展和一个佛造像展。讲解的方式特别生动，姿态也非常低，就一下觉得这个讲故事的方式是不是能够成为一个角度。”汤浩对《中国新闻周刊》回忆。
2017年6月，在北京、上海、广州做的多次节目推介中，节目组收到最多的反馈，是在问这个节目跟哪个比较像，要求举出个类似的先例，但于蕾实在找不出。
节目播出之后，第二次开博物馆馆长会。一位馆长在遇到于蕾时说，他们也开始探讨，确实是应该变成大众化的表达去讲给大家。比如他们在聊字画的时候会说“粉本”如何如何，习惯于严谨的学术性语言，他们以为大家也会了解这些浅显的知识点，后来才发现并不是这样，得用最普通的话语体系才能吸引到更多的人。
于蕾觉得目前的效果基本实现了团队的初衷，“让一个看似沉闷冷门的主题引起更多人的关注，然后确实也有更多人开始走进博物馆，有了关注和讨论。我们可能只是打开文物的一个小窗口，让大家开始喜欢这些东西，可能还会有更多同行觉得这个领域值得被开发，有更好的节目形态产生。”
(《中国新闻周刊》2018年第1期)
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