乾隆皇帝在位60年，清代进入经济文化高度发展的繁荣时期，清宫院画及工艺美术品的制作收藏也进入到发展的繁盛期，达到了清代院画和工艺美术藏品发展的顶峰。
目前保存下来的清代院画和清宫工艺美术珍品主要收藏在北京故宫博物院和台北故宫博物院，除此之外，国内个人及博物馆也有一些收藏。关于乾隆朝院画及工艺美术品的文字记载，主要集中在乾隆朝《清代内务府造办处各作成做活计档》中，档案详细地记录了当时画院处、如意馆、玉作、珐琅作、牙作、绣作、镶嵌作等皇家作坊每天承做的各类活计情况。笔者通过翻阅这些档案史料，发现乾隆皇帝对艺术品的偏好有如下特点。
喜欢鲜艳亮色
从乾隆朝内廷收藏、制作的瓷器、漆器、玻璃器等工艺美术文玩珍品的颜色来看，亮红、茜红、明黄、宝蓝、官绿等明亮颜色数量相对较多，可见乾隆皇帝对鲜艳明亮的颜色很有偏好。例如：
乾隆元年玻璃厂：三月三十日太监毛团传旨：着将红色、黄色玻璃小瓶做二件。腰圆小盒做一件。红色、黄色、绿色小鼻烟壶做几件。
乾隆元年大器作：十月二十九日司库刘山九、七品首领萨木哈来说：太监胡世杰交红漆彩金穿花凤碗十六件。传旨：着镶银里。
乾隆六年匣作：十一月十三日司库白世秀来说，太监高玉等交亮蓝玻璃花瓶一对，盛假果玻璃碗二件，亮红玻璃胆瓶一对，酒黄玻璃花觚一对，葫芦盖罐一对，葫芦壶一对。传旨：着配木胎糊锦座。
人物写真常用西洋画法
据内务府活计档，乾隆朝如意馆绘画活计集中为：装饰宫室别院的各种尺寸的绘画“贴落”，扇面、瓷器、玉器等花样，战事历史重要事件的纪实性绘画，帝王、后妃等的肖像画等。这些作品中有很大一部分是写实风格的实物写生，有花鸟、山水以及人物肖像的写实等。
乾隆年间画了大量的肖像画，有自己的御容像，包括朝服像、便服像、行乐图等：乾隆十九年十月传旨着西洋人王致诚画油画御容一幅，热河挂；乾隆二十七年传旨金廷标起稿着郎世宁用白绢画御容一幅；乾隆三十五年七月传旨着艾启蒙画穿朝服御容一幅。后宫的妃嫔、亲王、大臣的画像也不在少处。
这些人物肖像画多请郎世宁、王致诚、艾启蒙等西洋画家或学过西洋画技法的中国画家执笔创作，采用油画技法或者中西结合的线法画，最大程度地画出人物的逼真面容和形态。
审美品位兼容并包
综观乾隆朝画院处、如意馆收藏装裱的古画及画家创作的绘画作品，可以看到乾隆绘画品赏趣味南北并容、雄秀兼收的特点。乾隆朝内廷收藏了许多南宋画院院体画家李唐、刘松年、马远、夏圭等的绘画，大量题诗品鉴其作品，并称：“王履谓‘马夏之画麤而不失于俗，细而不流于媚，有远韵而无鄙格’，证之亦复不爽。”除收藏外，乾隆还着画院画家大量仿李唐马夏雄浑的“北派”笔意。
同时，乾隆皇帝也十分赞赏以董其昌为代表的“南派”清秀画风，如意馆装裱活计中有不少董其昌画派的作品。他曾在《董其昌关山雪霁图》卷（现藏北京故宫博物院）题过一个大大的“秀”字。乾隆对“雄”和“秀”兼具的审美观，实际上也是一种南北兼容、集大成的审美取向。
另外，随着中西交流，不少欧洲传教士进入宫廷供职，给清皇室带来了西方的科学、文化和技术，也带来了西方美学的影响和渗透，而乾隆对此的态度是接纳并欢迎的。
（《北京晨报》11.14 吴捷）
