惊喜与迷惑：中国电影在柏林
入围今年柏林电影节的华语片可谓清一色的独立电影。单仅全景单元就汇集了《巧巧》《空山异客》《槟榔血》三部由内地青年导演创作的剧情片。但从观影第一线的中国媒体人的反馈来看，这三部入围影片似乎都有贩卖中国奇观的嫌疑，或在某种程度上迎合了西方对发展中的第三世界国家的臆想。暂且把艺术性搁在一边，三部在柏林电影节次级单元露面的剧情片大抵反映了这样的共性：戏剧化的情节设计；各类社会边缘或缺乏话语权的人物；无法绕开的社会指涉；将故事设置在远离主流影像呈现的小地方。但是，这些电影似乎没有非常诚恳地展现城镇乡县或山中村落的样貌，也未还原其中居民的生活状态。无疑，影像本无义务再现真实，有意扭曲或重构生活不构成指责影片的理由，之所以说它们不尽人意，是因为它们都体现了一种文不对题的尴尬。影像表达里透露出理据不足带来的空洞感，只能看到创作者虚弱地在为自己想要呈现的主题辩护。
黄惠侦导演《日常对话》
相比之下，两部主题猎奇的纪录片反倒显得很平和，试图削弱话题性，通过斟酌过的真实影像来抒发情意。《日常对话》和《囚》均来自女导演，前者是台湾导演黄惠侦的作品，影片更像是一种私影像，黄惠侦用纪录片拍摄的方式完成自己与同志母亲的和解，她回溯了自己家族的历史，温和地审察、倾听着与母亲相关的人和事。这部私密的《日常对话》获得了本届泰迪熊最佳纪录片奖。入选论坛单元的《囚》是纪录片导演马莉拍摄的“人的困境”的第三部作品。这部近五个小时的电影聚焦东北某精神病院重症封闭疗区，展示了病人在无法挣脱的牢笼里的生活、对话情景，温柔地诱导观众重新认识精神病院里发生的故事，以善良、包容的心态看待这个特殊的地方。
黄骥、大冢龙治导演《笨鸟》
另外值得一提的还有黄骥和大冢龙治这对夫妻档联合执导的新作《笨鸟》，本片获得了新生代单元的特别提及奖。此次《笨鸟》沿用他们上一部电影《鸡蛋与石头》的女主角姚红贵，这位由黄骥在其上过的小学挑选出来的非专业演员，用自身特有的原生能量演绎出了片中林森的内心挣扎和矛盾感。这样一个少女形象在当下中国影视剧里是罕见的，她留守在小城镇，经历过校园暴力和性侵犯，在通讯便利的时代苦于与他人建立真实可靠的联系。这也是为什么《笨鸟》受到广泛好评的原因，不是因为它所体现的水准或技法优于之前提到的三部剧情片，而是因为它更精准地捕捉到了关于中国的影像所缺失和需要补充的内容。
在国际化的放映平台上，居于某文化情景之中的人，与处于该文化状况之外的观众，会采取不同的角度来看待这个文化的孵化物。这些入围柏林电影节的中国独立电影反映了选片人所代表的西方视角，而它们成群地登上外国银幕，也在提示我们思考，在这些关注中国的眼睛里，这个国家的形象到底是怎样的。即使外界对这块日新月异的土地存在被我们称为“误解”的迷思，但从这些目光里，我们或许能够反身意识到中国还可以是一个怎样的国家，她有哪些我们这些当局者没有意识到的现实。
何去又何从，到头来什么都没有改变
