颁奖礼上，宣布考里斯马基获得最佳导演，但喝醉了的他不起来，左为电影节主席。
和许多电影里呈现的一样，这是一个不缺喧宾夺主的闹剧的世界。去年那座极具争议的金棕榈、近日闹出大乌龙的奥斯卡，都使人不禁发问，颁奖典礼是嘉奖影片的仪式还是制造噱头的良机？在本届柏林电影节的闭幕颁奖典礼上，因醉酒而无法上台领奖的考里斯马基和大胆披上洪尚秀外套的金敏喜，夺去了太多本属于电影的目光。可怜了那些电影，好容易登上A类电影节的主竞赛场，却还是被淹没在了这个亵渎一切晦涩深刻的东西的浮华世界。当然，其中一些故作姿态的电影从开拍的那一刻起就注定会被抛弃，但那些不乏真正人文关怀的艺术作品，由于观众总体敏感度和体察力的缺乏，也只能同样经历被轻易忽视掉的命运。它们的曲高和寡可能是当下电影界最值得悲泣的伤痛。
柏林颁奖礼后的新闻发布会，今敏喜穿着洪尚秀的外套，现场一片闹腾。
无论如何，柏林电影节总得留下些什么，供人们在接下来的大半年里回味，但恐怕留在大家记忆里的，是考里斯马基那张红肿的醉汉脸，而非《希望的另一面》里从货船煤渣里探出头来的难民的模样，抑或是甜蜜牵手的洪尚秀和金敏喜，而不是《独自在海边的夜晚》中满怀心伤的研熙。这当然不是电影节的本意，也不是参赛者的预谋。电影节上与观众隆重见面的电影到底还是没能改变世界，它们落得的下场是难以自保地被顺势卷入到娱乐至死的大环境里。而这篇综述文章，似乎也证实着如是的判断，太多笔墨不知不觉地就给了阿基和洪尚秀，却难以为《普通女人》这样极具创造力的影片找到合适的论述。
塞巴斯蒂安·莱里奥导演《普通女人》
