《神奇动物在哪里》 ：这一次的麻瓜很有爱
◎木卫二
十几年前，我在一次电影网站的笔试卷子上，答不上来《哈利·波特》系列的导演分别是谁、谁、谁。所以，哪怕到了整个系列终结之际，看完《哈利·波特与死亡圣器》，我依然没有喜欢上魔法世界，认定了自己是个麻瓜。
有这样的人生故事，当我看到《神奇动物在哪里》，全程有个麻瓜跟班在场，而且还不是插科打诨纯恶搞，便顿时觉得相当亲切。
《神奇动物在哪里》之于《哈利·波特》，大概有如《霍比特人》之于《指环王》。它是一个去而复返，能让书迷与影迷得以旧梦重温，寻找散落其中的霍格沃茨彩蛋，主打情怀和记忆的美洲大陆新世界。
《霍比特人》是冒险加夺宝，《神奇动物在哪里》就是冒险加逛箱子里的动物园。少年成长，不断战斗，不断变得坚毅勇敢的沉稳主线不在了，而是多出了幽默、奇趣、手到擒来和挥洒自如。
“小雀斑”埃迪·雷德梅恩用一种羞涩、内向、眼神躲闪和不善交际言谈的肢体语言，演绎了一个前所未有的魔法学校毕业生。不少影迷可能会觉得，这种表演方法太抢戏。它带有过于强烈的演员个人色彩，但联系到这个人物更多时间是与动物们打交道，或许，这套社会不适应症的深情方法，反而是最合适的。
与“小雀斑”相比，其他人物情节，无论是太像傲罗的凯瑟琳·沃特斯顿，充当喜剧调剂的魔法师与麻鸡（“麻瓜”在美国的叫法）的眉目传情，包括降服默默然的前因后果，有孤儿院少年，有黑魔法野心家，有刻板的魔法国会。黑化是因为被虐待和歧视，野心是因为不满魔法世界要自我隐藏，类似桥段，看起来就正常到不行。
尽管看不明白手提箱是如何做到装人之余还把手提箱自己给装进去的，但这种无伤大雅的编剧神器，观众也无须在意。电影如其名，更多看点还是集中在了神奇动物身上，尤其是它们生气的时候。
有个鸭嘴兽般的，喜欢偷一切闪闪发亮的东西；有个会隐形的，长得像《疯狂动物城》的树懒，但行动飞快；有个迷你版《银河护卫队》小树人的，会开锁，还很黏人；放大版的犀牛，随意放大缩小的飞蛇，还有能挡魔法的飞行兽，会下吉祥雨的大鸟……
它们或是充当无关紧要的逗趣元素，咬咬人，偷偷东西，或是左右了关键情节，舍身救主。再不然，还有像结尾的放大招，狂抒情，重建飞来横祸之后的纽约城。
表面上，它与《奇异博士》的时光倒流没有差别。但是，在上世纪20年代的时空中，在一战和二战之间，我生生看出来了新世纪伊始的“9·11”伤痛，不断在人类与魔法世界反复上演的坍塌与重建，悲沉与遗忘。
感谢恢弘大气的配乐！同样的视觉奇观招数，放置于魔法世界与漫威宇宙的最大区别，就是我个人会更认同这个魔法世界。
一定要回答《神奇动物在哪里》到底神奇在哪里，我也说不上来。有人会喜欢原著作者J·K·罗琳把她的魔法世界展开得更大，有人会觉得导演大卫·叶茨找到了新天地。它最神奇的，可能还是拥有魔法的天赋与本领。它不仅是赋予学龄人群的美梦童话，也肯定着每个人与生俱来都是不一样的存在，暗示每个人都有自己的成长挫败、旅行路线和一番大不同的人生天地。
至于魔法本身，当然也会让电影世界变得更加有趣。
尽管在神奇动物身上，你会觉得，它们完全更像是孩子们会想象出来的奇怪组合：蛇可以长翅膀，有很大很大的大鸟……诸如此类，不可具举。
麻瓜的世界，也未必是像魔法国会眼中那样令人不屑，充斥着麻烦、无知和庸俗。那应该更像是麻瓜自己眼中的罐头加工厂，工作机械，重复无聊，以至于食之无味。于是，电影有了魔法，世界有了神奇动物，麻瓜有了触发食欲的烘焙面包店。
被调换的手提箱（几乎肯定会出现热卖的电影同款），并不会出现人生交换这种麻鸡喜剧。它们装满的，是两个迥异的世界里头，相同的希望与梦想。所以，麻鸡面包店烤出来的面包形状，都是来源于神奇动物的形态。
毕竟，生活就是如此美好。或许，这才是即便《神奇动物在哪里》看起来和这个片子有点像，和那个片子也有点像，但大家仍然选择不在乎的最终原因。
