编者按：十二月六日是丁聪先生百年诞辰纪念日，这一天亲友们来到丁聪故里——上海枫泾古镇，祭扫丁聪、沈峻夫妇墓地，参观“丁聪漫画艺术馆”，并出席在市区刘海粟美术馆举办的“丁聪百年漫画一生”纪念展。我们特邀著名诗人邵燕祥、中国美术馆专家吴琼撰文，制作专版，以表达敬重、缅怀之情。
且说三句话相忆百年人
贺《丁聪百年漫画一生》纪念展
◎邵燕祥
其实我要说的就是三句话：
一、“小丁”终于成为百岁老人了；
二、好好欣赏小丁的画；
三、尽量接近漫画背后的丁聪先生、丁聪同志。
解释一下：
第一句，我们的丁聪今天100岁了。从1916年到2016年的100年间，丁聪以93岁的生命实现了真正的跨世纪。若要回顾中国漫画史、现代美术史，乃至研究20世纪世界政治讽刺画的历史，都绕不开“丁聪”这个名字。这就是宏观上“丁聪百年”的意义。
丁聪的前半生和后半生，好划分：前半生从少年学画，脱颖而出，经过整个三四十年代的内忧外患，画笔在手，锋芒毕露；后半生如果从投入《读书》杂志的创办，回到公共视野算起，他重操旧业，宝刀不老，老当益壮。
中间曾有二十年断裂（他在奉命“重新做人”，就是说他已经属于“非人”，但这阶段，他仍有“地下画作”留下来）。回头一看，他的漫画人生，创造了多少宝贵的精神财富啊！可他除了希望多吃肉、少吃菜以外，对物质生活几乎没有什么奢求；除了见书就买，间或也买些工艺品小玩意儿以外，更几乎不知道怎么花钱。
很多人口口声声提倡“只知奉献，不知索取”，自己却反其道而行，小丁则做到了自奉甚俭，确确实实“只问耕耘，不问收获”——漫画，是他生于斯，长于斯，浸沉于斯的“一亩三分地儿”，他的这个精神家园不在桃花源里，而在滚滚红尘中，但我们的小丁入尘不染，清浊分明，憎爱判然。
2004年春天在枫泾，恰逢丁聪“米寿”。说“行年八八犹称小，天下谁人不识丁”，我们是劝慰丁聪，你一辈子以心换心，走到哪儿都有朋友。不过真要“识丁”，可没有认识一横一竖的“丁”字那么容易。
所以有我今天要讲的第二句话，“好好欣赏小丁的画”（不光指狭义的“漫画”，而且包括他大量的文学作品插图一类的作品）。大家知道，纪念一位作家，最好是读他的书；那么纪念一位画家，离开他的画，“吾不知其可也”。他的思想，他的感情，都注入了画作之中，不识其画，也就无以知其人。因此才有这次的丁聪百年展，还将有一系列的纪念展。不是把故人送进历史博物馆完事，我们也要“普及丁聪”。
我们一般的读者，包括热爱丁聪的朋友，看到丁聪后三十年的作品较多，取景于日常生活，“小处着笔”的较多。但若看他四十年代一些大作，如著名的《现象图》、《现实图》，简直突破了漫画的樊篱，进入史诗的境界。好汉要提当年勇，那是“大处着眼，大处着笔”的。
大处也罢，小处也罢，丁聪着笔从来不离现实，昨日的现实已归入历史，今天的现实将成为明日的历史，丁聪的画笔也就成了“史笔”。我说丁聪“兴亡入画鬼神惊”，大凡丁聪笔下歌颂和肯定的，都是“兴”的气象，而他控诉、批判的，就是亡国以至亡天下的表现或征兆。这在他1949年前的作品中已经得到充分的印证。甚至如后来他在北大荒画的《老头上工图》，画的是二十世纪伟大的诗人、文章家聂绀弩以老病之年被迫劳改，扛着铁锹上工去，尽管难友中的“老聂”宠辱皆忘，幽默依然，但客观上是非颠倒，扬恶惩善，难道不正是十年浩劫亡国亡天下的写照么！？
