初到波士顿，赶上了暴风雪。将近10年来，张惠妹头一回离开工作人员，处理所有个人琐事，她不再是舞台上的女王，心里那个有点害怕、有点不安的小女生蹦了出来，她跳上一个中东司机的出租车，战战兢兢地开始了留学生活。
说起波士顿的几个月，张惠妹特别兴奋，手舞足蹈的，她说了很多，完全沉浸在自己的小世界里。“整个语言学校，我记得有三四个亚洲人，他们都很可爱，他们认识我，但都不戳破，看到新闻上有我的消息都假装没看到。其他时候，身边基本上都是老外，也没人知道我是谁。我觉得我一直像个机器一样工作，突然没了工作，又会发现自己跟自己怎么那么难相处，没办法安静下来。但在波士顿的那6个月让我习惯了自己生活。”
学期结束时，每个人要交一份结业作业，必须涉及用英语与人交流。张惠妹决定办一个小音乐会，因为“太久没好好唱歌了”。她把演出的小海报贴上街道，这事在当地华人圈引起了小小的骚动。大家都知道张惠妹在波士顿了，而且要开演唱会，纷纷慕名而去，最后学校开放了最大的一个空间给她演出。穿上演出服，踩上高跟鞋，吓到了平时朝夕相处的老师同学：“原来你是这样的！”那场小音乐会，虽然不比万人大体育场，但当时的张惠妹觉得格外刺激，能量又回来了。结业后，她乖乖地回到台湾，回到娱乐圈的漩涡中心。
有乐评认为，从波士顿回来后的《我要快乐？》是张惠妹第一张概念完整、音乐性统一的专辑，同时对于抒情泛滥的华语乐坛，这张专辑某种意义上也代表了这种音乐类型的最高水准，毕竟张惠妹是华语乐坛一等一的实力派，在音色、咬字、律动、语气等各方面，经过多年的打磨，都达到了新的高度，最明显的就是“咬字的相对靠前使表达更加感性化，同时对音乐的驾驭能力也摆脱了‘苦情’与‘热辣’的二元对立，专辑削弱以往她擅长的气势宏大的大歌、喧嚣的快节奏带些摇滚味道的快歌的单曲性，进而最大限度地削弱了各个曲目的冲突、保持了专辑的完整性”。
张惠妹的回归某种程度上也要归功于陈镇川。波士顿之后，陈镇川开始担任张惠妹的经纪人，他的首要任务就是“恢复自信”。在工作中，张惠妹是“冰点女王”，她一不高兴了，可以把周围的气氛瞬间冰冻，所有人都不敢吭声，气氛相当压抑，只有陈镇川敢打破僵局开导她。“歌坛只有一个阿妹，她必须宣传自己，让‘粉丝’对她的热情持续加温。她不是遥远的、冷冷的一颗星，她的能量尚未完全发挥，她必须是又新又经典。”两人的合作到“阿密特”时期达到最默契的状态。
“我叫阿密特”
11月18日晚，杭州黄龙体育馆，张惠妹正在进行“乌托邦世界巡城演唱会”最后一场的彩排。从去年4月的台北开始，到杭州是第51场。
连续做很多场演唱会，张惠妹的压力也很大，有时候一周要到不同的城市唱两场。她经常担心自己突然有一天发不出声音，最敏感的时候，早上一起床就要试试自己的嗓音，用演唱会的口气开嗓：
“大家好，我是阿妹！台下的声音在哪里？”确认声音状态没事后，再开始一天的工作。
半年前，陈镇川提醒张惠妹：“如果顺利的话，可能会在这期间遇到你出道20年的日子。”因为不想再做一个新的演出系列，打乱原有的步调，也不想一成不变，张惠妹和团队决定延续“乌托邦”的概念，做几场“乌托邦2.0”演唱会，给自己的20年一个交代，也给所有歌迷一个交代。
“我其实是希望，来听这个演唱会的人，他心里面有一个感觉，回忆起原来在那一年，他的生活里就有张惠妹的歌单，这是一个很特别很不可思议的感觉，每一首歌都可以重重击到自己的心脏。”在接下来2.0的巡演中，歌单会做一个很大的调整，她想把很多尘封已久的作品拿出来唱，而不只局限在《听海》《记得》《解脱》这些KTV大合唱曲目。她说她想达到这样一种效果：前奏一响起时，听众会感到惊喜：阿妹！你怎么会唱这首歌？！我已经好久没听到过了，可是我曾经那么爱这首歌。
