我国IP的发展是最近这些年开始发展的，腾讯提出IP泛娱乐后发生了急剧的变化。当我们提出创意为王时候，发现这些年浮躁的社会找不到更好的内容产品，突然发现了一个巨大的宝库，这个宝库叫做网络文学。网络文学展开了极其广泛的阅读群，所以网络小说写了几百万字，一千万字，这个作品写到百万字、千万字时，点击率达到一百亿次这样一种高度，这是前所未有的。在今天中国创造了新型的流行文化也好、我们知道的通俗文化也好或通俗文学也好，这是新的中国式的创造，在这个过程中，我们发现IP迅速地得到了转换，从《盗墓笔记》开始，然后有了《芈月传》，有了《何以笙箫默》，一批一批的作品都通过网络小说的方式展现出来。我们看到在发展过程中，网络小说所代表的当代流行文化的渠道、他的通路给我们展现了非常好的新的态势。这个态势就是中国人在读网络小说，而网络小说上阅读者直接在IP转换中成了新的影视作品的读者。
柳素英：正好今天在美国报纸出了一篇文章讨论中国微信作家，就是通过微信，一个小说就发出去了，也许是一个系列的，不通过出版社，直接跟他们的粉丝联络，粉丝给他们红包他们才能生存下去。这个概念非常有意思，因为无论是通过报纸或者通过一个网站的平台或者什么方式，都是通过编辑、有个过程的，但现在直接和粉丝有沟通，这样今后会改变作者的思维吗？
金元浦：很明显，现在的作者直接和粉丝沟通的方式一定会影响到未来作家和IP的转换问题。这个问题其实分了两个时期，第一个时期是网络上点击的小说，当我们有了微信之后，网络上大量的作品已经搬到了微信中，实际上它是由原来网络的方式变成了移动式，互联网进入到更深层次变成了移动网络的方式，最明显的就是手机能通过随时随地接收的方式来完成，这些方式都是现代科技的发展让我们能够以更新的方式、更便捷、更快的方式随时随地地可以享受到文学作品。我们过去认为纸质作品是非常重要的，或者经过筛选以后的作品非常重要，但我们进入的是自媒体的时代，是自媒体万众喧哗的时代。这个时代每年有上万种小说出现，完全超越了过去纸质本的最高记录。现在的小说是以无限来计的，所以在自媒体的方式下，我们的网络小说已经走向世界，欧洲的、美国的自愿翻译的，这种翻译不是很高的水平，但是已经有上百万国外读者在阅读中国网络小说，甚至数百万计，并且这个人群数量还在增加中。
