“御题画”并不代表“御画”。蔡京之子蔡绦《铁围山丛谈》记载：“独丹青以上皇自擅其神逸，故凡名手入内供奉，代御染写，是以无闻焉尔。”也就是讲，宋徽宗题名与画押的作品中有诸多为代笔。目前流传于世题为赵佶的作品中，艺术风格呈现出工致细腻与偏向粗犷两种迥然有别的面目。通过笔墨风格比较分析，徐邦达等指出工致细腻的《听琴图》（图7）、《芙蓉锦鸡图》（图8）、《文会图》（图9）和《腊梅山禽图》（图10），不是赵佶所作，而是画院画家的作品。但如若我们以当代观念艺术的核心价值观来衡量，以上四幅作品即便是代笔，也可称为宋徽宗原作。
图10：传宋 赵佶蠟梅山禽 台北故宫藏
▌改款：揭开马夏山水的真面目
宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！最终被掳北上五国城，金帝辱封昏德公。北宋画院李唐、刘宗古、杨士贤、李迪、李安忠、苏汉臣、朱锐和李从训等一批画家历经辗转逃亡，逐渐集结于南宋都城临安恢复画院，但山水画风格转向了“偏角山水”，出现了以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表的“南宋四家”。特别是马远、夏珪这两位杰出的宫廷画家，以简洁的构图和精巧的笔墨技巧，创造出比以往更为精致优雅的绘画。
图11：明 钟礼（旧传马远） 举杯玩月 台北故宫博物院藏
图12：明 蒋嵩（旧传夏珪）山水 台北故宫博物院藏
