毕加索生于1881年。他不仅以不同阶段多样的艺术表现形式而闻名。他的情史也是广为人知。他先后共和3位女子育有4名子女。他不羁的生活态度与中国的一位古代艺术家有着异曲同工之处。以诗歌和水墨画而闻名的明代诗人、画家唐寅（1470-1524）娶了3位夫人。中国现代艺术的大拿之一、现代画家张大千（1899-1983）曾于1956年与毕加索在尼斯（Nice）见过面。他的作品不仅传承了中国传统水墨画的精髓，他还开创了其独特的泼墨画形式。他在女子肖像画上也是别出一裁。和毕加索不羁的生活一样，他与多位女子和妻子的故事也是广为流传。
当代艺术家乔治•康多的作品与毕加索画作有相似之处，而他在亚洲也有了一定的市场。《公主》（Princess，2008），图片来源：Sotheby’s
但吸引中国收藏者的不仅仅是毕加索的浪漫生活那么简单。他们更重视的是他作品中的美学和艺术性。在这一点上，毕加索对他们的吸引力远比其它诸如莫奈（Claude Monet）、梵高（Vincent van Gogh）等西方艺术大拿们要大的多。黄杰瑜提出，毕加索的肖像作品在一定程度上顺应了中国艺术的发展历程。尤其是从1949年开始，肖像画在当代中国艺术中占据了很重要的地位。“在当时，中国大陆的艺术家多是学习前苏联学派的社会现实主义。像画家陈逸飞或是张晓刚的作品中，肖像画就占了很大的比重。在过去的那么多年间，中国人早已习惯了欣赏和评析肖像作品。”
唐寅山水画《垂虹别意图》的多视角构图与毕加索的立体派有着异曲同工之处。图片来源：Alamy
除了顺应历史，中国人从小受到多种传统山水画多视角的熏陶。这使得他们更容易理解毕加索的立体派，并对之产生共鸣。有研究表明，中国山水画和立体派之间有着明显的相似之处。中国山水画包含了不同的中心点和视角。画家们总是能把这些视角无缝地连接在一起。尽管多视角的运用根植在中国传统美学中长达几个世纪，但西方艺术界尤其是毕加索的立体派直到很久之后才开始进入中国。毫无疑问，毕加索的创作受到了亚洲艺术一定的影响。而且他极有可能早在与张大千见面之前就接触过亚洲文化。早在20世纪50年代，毕加索就与去西班牙工作室访谈的日本艺术家冈本太郎（Taro Okamoto）有过接触。可以说，冈本太郎本人也是深受毕加索的创作影响。他最出名的作品《明日的神话》（Myth of Tomorrow）就是对毕加索名画《格尔尼卡》（Guernica）的致敬。这幅画与毕加索那幅画一样都是通过艺术形式来体现人们对于战争的恐惧。
从毕加索以法国小镇命名的画作《朱安雷宾》中可以隐约窥见唐寅的影子。图片来源：Sotheby’s
