蒙克作品失而复得之后，博物馆对它们进行了精心的检查与修复，但这一举措却未必会得到艺术家本人的赞赏。蒙克认为作品上留下的任何痕迹都应该被看作其艺术生命的一部分。他希望观赏者通过这些痕迹看到他的作品是如何随着岁月而改变，即使是损毁也是其自然生命中的一部分。他甚至把自己的作品未加保护地放置在户外和自己的工作室，并声称 “顺其自然对艺术品是有益的”。
5. 《吶喊》之前的《绝望》
爱德华·蒙克，《绝望》，速写，作于1892年。
蒙克于1892年创作了《绝望》（Despair），画面结构与之后的《呐喊》非常相似，展现了那一声“撕破大自然的呐喊”传来前蒙克孤独的心理状态。蒙克曾在日记中记录了这段经历：“我停了下来，感觉精疲力竭，靠在栏杆上……我的朋友继续前行，而我则站在那里焦虑的发抖”。蒙克的很多作品都反应了这段经历，其中《呐喊》最广为人知，并收录在蒙克的《生命的饰带》（The Frieze of Life）系列中，在1893年首次展出。
6. 《呐喊》中的人物并不是在呐喊
1895年版画《呐喊》上的德文题字。
作品中在呐喊的并不是人物本身，而是周围的世界。蒙克在1895年版《呐喊》的底部印刷了一行德文：“我感到一声剧烈的呐喊穿破自然”。其实这幅作品原本的名字为《自然的呐喊》。
7. 这不是特定时空的某一声呐喊
爱德华·蒙克, 《呐喊》（局部），石版印刷，创作于1895年，私人收藏，挪威。
