如前人比喻的“锥划沙”、“折钗股”、“屋漏痕”；黄宾虹总结的：平、圆、留、重、变；李可染总结的如牛拉犁耕田的迟、涩的感觉等等。归根归底是要以书法入画，没有十几、几十年的历练便无从读起。么顺利的用笔已经到了驾轻就熟的程度。作品中随处可见一两米的长线不滞，不断，不洇不散，奔涩有度，一气呵成。他能够中锋为主，多锋并用，顺、侧、逆、拖、点、散、滚、搓，心到笔到，恣意纵横。从他大量的题跋中也可以直视其书法造诣。
《洪荒系列》68×68cm纸本水墨2016年
笔法统率墨法。达到高超的程度方能做到“气韵生动”。有人说，“墨分五色”：焦浓重淡清。在么氏作品中，重重叠叠，酣畅淋漓，岂止五色？他的墨法据我看出就有：积、泼、破、冲、擦、洇、堆、引等等（没注意是否有宿墨的运用）。他还巧妙地掺进“拓”、“印”等当代实验性水墨，真是用心良苦。所以，么顺利的作品极少用颜色，因为墨色之述备矣，显得高雅超俗。由此我想到，当今少数无知画者，牛皮吹破天，目中无一人，一看画作，哆哩哆嗦，满纸弱笔，病笔；再看题款，小姑娘字不如。真该好好读读么氏笔墨，就会懂得天空并非井口大小。么顺利不仅基本掌握了前人传统的笔墨法则，看得出八大、白石、崔子范的影响，而且进入主见性跨跃，张显出个人的显著特点。于不失法度之中表现出奔放、大胆、肯定、轻松与别出心裁。
《洪荒系列》68×68cm纸本水墨2016年
中国化的构图，古人称之为“丘壑”。它是作品的骨骼，似一座建筑的框架。卢沉说，画画就是在平面上做文章。面对一张白纸，如何进行分割，反应作者驾驭画面的能力和内在的智慧、胆识与气魄。么顺利的构图，有许多已突破传统样式。删繁就简，高度凝练，与其笔墨相合，显示了独立思考。典型的有这么几种：一是团块式。画群鱼，用极其简单的个体组成略带S型的团块。造成在水中浮游的动感，又暗含“团结就是力量”的道理。
《洪荒系列》68×68cm纸本水墨2016年
北京时间2018年4月24日即美国时间2018年4月23日，由中国中青代实力导演贾小铁导演拍摄的故事片《水墨大别山》在美国德州休斯顿电影节上进行首次公映，赢得了在场评委与观众的一致好评。
