又如《奋进图》，以群禽为题材。物象重重叠叠，略有聚散，外形非常简洁，形成一个略带尖锋的扁方形，如一群发起冲锋的士兵的方阵。二是竖条式。多用于表现荷、竹的挺拔与孤傲。往往也用于山水。如作品《黑沿子泥滩港》，题材的选取极富地方生活特色，也是我所熟悉的。我虽然没去过这个地点，却想起从开滦煤矿经唐山过丰南的那条古老的“煤河”。丰南地处华北平原的北部，没有高山，地势低平，接近渤海。河、沟、港、汊那条条珍贵的水脉，在陆路交通不变的时代，沉重地承担着运输的使命。作者采用鸟瞰的视角，竖向三分画面，两侧用侧锋淡墨铺出泥滩，中间留白处用焦墨线画出拥挤的群舟，以与地面垂直90度的角度矗立在读者面前。恰到好处的表现了人与自然即矛盾又和谐的关系。
《洪荒系列》68×68cm纸本水墨2016年
表达了对劳动人民勤劳抗争精神的颂扬。黑、白、灰、点、线、面十分精彩。三是独立式。主要用于单只禽鸟，如雄鸡、巨鹤等，仅此一只，并无他物占据中心，以最大最合理的限度向外扩张，像铁塔，似巨人，表现了作者浪漫、昂奋的情怀，而绝无石涛那一条腿、翻白眼、缺翎少羽的孔雀所表现的阴冷心态。当然，这是作者所处不同时代地位使然。四是满构图，多见于山水。在满纸笔墨之中再进行丰富分割，强调了内敛之力。
《洪荒系列》68×68cm纸本水墨2016年
他并非完全抛弃传统样式，但往往参以现代手法加以改造。比如二维空间，平面构成，装饰意趣等等，尤其在他的花鸟作品中随处可见。
么顺利作品中刻画的形象，都是经过大胆、夸张地变了形的。因为具象物体已难以承受他的笔墨，反而是一种束缚。这种变形总是沿着他自己的艺术思维方向发展，变得大气、英武、挺拔、憨厚、质朴，还略带着幽默。那些被他称之为“非鸡非鸭非鹅的东西”，使人产生一种情理之中意料之外的亲切感。王羲之把他喜爱的鹅称之为“我之鸟”，而么顺利这些“三不像”不妨就叫“么之禽”。他总是把荷叶与众不同地处理成空白，如水晶般通体透明，再以重墨在外围衬托，整个画面并不显单薄。荷之“出淤泥而不染”，“冰清玉洁”的天生丽质跃然纸上。
《耕》200cm×200cm纸本水墨2017年
北京时间2018年4月24日即美国时间2018年4月23日，由中国中青代实力导演贾小铁导演拍摄的故事片《水墨大别山》在美国德州休斯顿电影节上进行首次公映，赢得了在场评委与观众的一致好评。
