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品读山水画名家王健尔绘画艺术

2019-03-15 10:42:44  中国艺术收藏网    参与评论()人

品读山水画名家王健尔绘画艺术

【艺术简历】

王健尔,1944年生,1981毕业于中国美术学院中国画系山水专业硕士研究生班,导师为陆俨少教授。曾为中国美术学院客座教授,浙江画院专职画师。

作品参加第六届、第九届、第十届、第十一届全国美展,并获第九届全国美展优秀作品奖,作品参加澳门第三届、第四届美术双年展,连续两届均获中国一等奖。获第十七届澳门书画联展中国画一等奖。作品被中国美术馆、陆俨少艺术院、澳门市政府、解放日报等多家大型机构收藏。

现为澳门画院副院长,澳门中国画学会副会长,世界美术文化交流协会澳门分会艺术总监。

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王健尔和陆俨少老师合影

知名中国山水画家王健尔,早年师承海派山水大家陆俨少先生,深得陆氏画法三味,积极探索抽象泼墨,卓然成自家面貌。一年一度的上海艺博会又将到来,届时王健尔先生将携其泼墨山水巨制及近年所创作的新作莅会,无疑这也是上海艺博会诸多亮点之一。

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空江帆影王健尔泼墨法——陆俨少题

文/郎绍君

当代著名美术评论家《陆俨少全集》主编写于南望北顾楼

王健尔早期的作品,我见的很少,但知道他从上世纪70年代中期就从师陆俨少,继而与谷文达、卓鹤君一起读了陆先生的研究生,深得陆氏画法三味,还临摹过不少古代作品。研究生毕业后移居澳门,在新的环境中,他受到更多现代绘画的影响,一度探索抽象泼墨。1999年返居上海,兼任浙江画院画师,往来于沪、杭、澳门之间,在艺术上则向传统回归。我所看到的均为近年作品,他们的画法,大致可用“意笔泼墨”来概括。

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健尔学弟近作笔墨浑苍得元人三味——陆俨少题

“意笔”和“泼墨”都是传统话语,前者指相对自由姿纵的写意笔法,后者指水墨淋漓、势如“泼洒”的墨法。从梁楷、徐渭、石涛、吴昌硕到傅抱石、陆俨少等人的作品,我们可以看到“意笔”和“泼墨”画法的承传与演变,看到两种画法的分与合,看到不同的意笔与不同的泼墨。王健尔的抽象泼墨探索是怎样的,我没有见过,但他近年的泼墨显然也参用了无笔泼洒,并在相当程度上用这种泼洒取代了皴法;但紧接着,他又用奔放的意笔,画出山与水、云与雾、舟船屋木与人物飞鸟。

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健尔所作泼墨得意外趣致足佳也——陆俨少题

看得出,王健尔借鉴了张大千的泼墨泼彩,也采用泼画结合、纳抽象于具象的模式,但他们在泼法、笔法情趣和风格上迥然有别。张以泼为主,王以画为主;张以彩色统领画面,王以墨色统领画面;张笔法秀逸精致,王笔法恣肆粗放;张追求境界的神奇静谧,王追求境界的平朴亲和。这里做这样的比较,不是将二人等量齐观,旨在说明王健尔虽有借鉴但不模仿,而是坚持自己的个性,探求了自己的画法,拥有自己的面目。

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《大江东去》156×96cm

泼墨是写意画最常用、也比较便于把握的方法之一。当下缺乏笔墨认知与能力、又渴望快速成功的人士,喜欢在“泼”上打主意,常常以泼墨外加肌理制造,编织“水墨现代性”的神话。艺术史的经验是,泼墨必得用笔的支撑,才不会成为漫漶而没有筋骨的烂墨。王健尔多年受教于陆俨少,深谙陆氏“用笔无方,决不能达到用墨的好效果”之主张,笔头上有相当的功夫,其用笔也颇得乃师寓刚于柔、沉着痛快、气脉连贯之意。

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《初疑夜雨忽朝晴》134×69cm

我将其近年作品称为“意笔泼墨”,正因为它们是以这样的用笔为骨,并与泼墨相互生发而成的。具体而言,作品中屋木山石舟桥以意笔点线作画——其中屋木舟桥人物的勾画相对具体,山石的勾画则逸笔草草。这样的处理,突出了用笔的纵放与简逸,因而拉近了泼墨的距离,有益于两者的共生与统一。意笔显示山水的“骨骼”与“力量”,泼墨泼色显示山水的“肌肉”与“肤色”,两者又都不同程度也显示山水的“姿致”与“情调”;他们相互映衬,又浑然一体。

一般说来,缺少勾画描绘的泼墨意向单纯但易流于空疏,充份勾画描绘的山水意象丰富但易流于繁琐,王健尔似乎力求统合两者的长处,力求在描绘南方山水葱茏湿润、云雾弥漫、晴光明灭种种特点的同时,也宣泄出自己亲近自然拥抱自然的内在激情。为了描绘,他赋予画面多层次的空间开合,相对丰富多样的自然物象,比较复杂的笔墨关系;为了宣泄,他大面积泼墨,还局部泼洒醒目的石青、石绿乃至朱砂。在结构与用笔形态上,这些作品接近于传统写意画,在泼墨泼色方式与抽象性的追求上,他们又超越了传统写意画,具有很强的现代感。

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《云山图》136×68cm

大面积的泼墨泼色难免减弱形象描绘,大面积的形象描绘难免减弱泼墨宣泄,两者如何统一呢?画家采取了双向靠近的策略:一方面适当增加泼墨中的用笔,赋予趋于抽象的泼墨朦胧的山川云雾之形,一方面努力使意笔勾画自由、简略、灵动,相对独立,欲似不似。或言之,令不似者靠拢似,让似者接近不似,在创作过程中,抽象泼洒要有一定的理性控制,具象描绘要一定的感性和恣意。我想,兼顾这两个方面,困难在“度”的把握,度数一偏,不是流于空疏,就是陷于琐碎。总的看,王健尔的作品接近于折中平衡,有意追求结构上的整体感。他的动机是要突出笔法,与大而空的流行泼墨拉大距离,以增加画面的可看性,更好地适应雅俗共赏的市场要求。

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《山居图》

对于意笔泼墨(及泼色)来说,风格重要,格调趣味更重要;画家创造(或制造)一种有个性的风格不易,赋予作品高华的格调更不易。我曾一再强调这样的观点,风格追求的是与众不同,格调追求的是精神与艺术品位,如果说风格不好强分高下,格调一定有高低之别,意笔和泼墨都是便于表现心灵、突出主体的画法,因此画家的趣味、精神境界如何,会更加鲜明地体现在作品中。格调高下对这类作品的价值是决定性的。当下的画坛,用恣情纵意的“意笔”和“泼墨”包括浮躁和利欲、格调低下的“意笔”画“泼墨”画多得不可胜数,正与趋利的社会风气和趋俗的大众心态相一致,是不奇怪的。王健尔的意笔泼墨,发韧于传统,感应着时代,散发着一股清雅跌宕之气。期盼他在新的一年,更上一层楼。

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《敦煌遗韵图》

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《海岸的印象一》180×180cm 2003年

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《海岸的印象二》180×180cm 2003年

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《王健尔泼墨风景系列一》46×43cm

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《水与墨的交融和碰撞系列一》

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《水与墨的交融和碰撞系列二》

(责任编辑:段颖 CC004)
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