金鼠献瑞：画家饶永喜迎中国年(2)

纵观饶永的中国画作，数以千计，主要以山水画为主。“中华大地，无山不美，无水不秀”，“山川浑厚，草木华滋”，“‘残山剩水’也美”（黄宾虹语）。艺术来自生活，饶永是位十分注重生活体验的画家。近一二十年来，他几乎走遍了包括宝岛台湾在内的全国所有省区，创作了一批以祖国各地山水和人文胜迹为表现对象的水墨山水画。

祖国各地的山水多姿多彩，各有不同。画家要把握住它们的形质，运用不同的笔墨技法给予不同的表现。无论是黄山、九华山的松云奇峰，湘西大山的层峦叠嶂，内蒙沙海的赤烈空阔，云贵密林的幽涧郁润，湘西古寨的吊脚楼，江南渔村的石基屋，饶永把它们描绘得非常准确，有特色。稍有直接或间接生活体验的人一看就知道画的是哪里。不像有的画者画山是山，画水是水，把千变万化的山水画成一个样，或者不符合那山那水的形式特征和内在规律。

由于人的生命是有意识的，是富于想象的，天性追求理想的和谐之美，渴望建构符合人类生存观念的诗意的美好环境，而现实中的自然不可能十全十美，总是与理想有距离的，画家就必然会根据自己的文化观念、审美理想、个人心性重新经营组织画面，创造既源于自然、又高于自然的山水画卷。这是画家心中的山水，是审美化了的山水，是现实山水的虚幻化，虚幻山水的现实化。对于中国画来说，还要做到墨趣、笔趣、形趣、意趣的融和统一。饶永的许多山水画都达到了这个境界。

在《明人黄观咏溪上晚眺贵池诗意》中，以浓墨破淡墨，或淡墨破浓墨的笔墨技趣营造了一个意境磅礴飞动的高山流泉山居图。在《依山傍水岁月悠》中，以飞动的笔墨勾画出山、石、树，气势一以贯之，极动感，让人获得时间的概念。在《徽乡古桥》中，笔触凝重，仿佛历史永远停留在记忆里。而《春风桃花里，山居听泉声》和《秋山晚翠图》或轻描淡彩，或浓墨重彩各自营造出独特的诗意生活。这些作品都折射出画家清新明净的脱俗心境。

池州是画家饶永长期生活和工作的地方，自然山水秀美，人文底蕴丰厚，当然是他体悟最深、画得最多、表现得最丰富多彩的对象了。无论是峻岭山居、丛林古刹、河湖禽鸟、民居古桥，还是春花秋叶、夏风冬雪、阴晴雨雾、日月明暗，一切风景，一切变化，尽在他的画图中。如九华山系列、杏花村系列，升金湖系列、古诗词写意池州系列等，或写生入画，或想象臆写，画面结构奇巧，墨法秀润，笔法变化多端，具有独特的江南风貌和情调，饱含着作者真挚的情怀和新的时代气息。观看这些作品，我们会感受到自己与家乡山水无声的呼吸，精神脉搏的律动，生命的同在。

饶永的画路很宽，不拘一格。除山水画外，他还创作了大量的花鸟画和人物画，他的人物画有高僧禅师、浴女、现代人物等，或灵韵生动，或超凡脱俗。在《得悟图》、《佛》中，他画老僧的衣衫，或似山水画中的泼墨，或似遒劲狂野的书法，把苦行僧的个性表现得淋漓酣透。他的花鸟画追求自然、纯真、天趣。近年来，他一改水墨写意的珍禽瑞鸟、奇花怪石的画面构成，而用较为写实的笔墨技巧表现南方亚热带雨林的生态面貌。如《版纳晨曦》、《幽谷春晓》、《海南清音》以浓郁湿润的笔墨大面积渲染枝丫藤蔓交错盘结的老树密林，画龙点睛般轻灵“秀”出栖息在枝丫上的小鸟，大小、色彩对比强烈，表现细小的生命在宏大的宇宙世界中的渺小，而又使自然世界充满灵动的生气，反映出画家对生命和宇宙的思考。

祝画家饶永艺术之树常青。

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