全然不考虑姑娘的情感，在莎士比亚时代还可能得到一些人的理解，因为那时候的社会毕竟还在从封建向资本主义过渡，人也刚刚从封建道德桎梏中逐渐脱身，将“荣誉”放在高于一切（包括生命）地位的骑士精神还颇有些影响。但放到我们现在的舞台上，这两位贵族青年的举止恐怕怎么也难以让人们感觉“高贵”。转过来看看戏份不太重的雅典公爵忒修斯：正要举行人生的重大仪式即婚礼，刚战死疆场的国王的三位寡后前来求助，他几经犹豫，终于决定把婚期往后押一押，披挂上阵为寡后们夺回丈夫的遗体隆重下葬。他那句“我们生而为人，正应该如此行事，若贪恋情欲，便失了人的名份”，用良善和理智来驾驭情感，倒显得格调更高了一些。
其实，真正发自内心的爱，在《两贵亲》里是有的，而且非常动人，只不过放在了剧情的副线里，即“狱吏之女”与“求婚者”之间的爱情故事，而写这一片段的，正是那位年轻的合作者、有言情剧作家之名的弗莱彻。无名的“狱吏之女”出于对帕拉蒙一厢情愿的暗恋，毅然偷偷将“犯人”帕拉蒙放出监狱，连自己的父亲会因此受到牵连也顾不上了。从剧本里我们看不到帕拉蒙对此有任何的感激表示（当然啦：他是贵族，怎么会考虑到地位悬殊的姑娘的心思），姑娘深藏于心的那份爱恋就更没有得到过一点回应，她因此神志恍惚，整日在水边游荡（不由人不想起《哈姆雷特》中溺水的奥菲莉娅）。但是，深爱着姑娘的那位同样无名的小伙“求婚者”，却依然对她不离不弃，不顾姑娘父亲的好心劝告，恳请医生给他一些如何治好姑娘心病的方法。最后，医生让他试试假扮帕拉蒙，让姑娘把他当成自己心中的那个爱人。尽管最后姑娘的心病是否完全治好，戏里并没有说，小伙子的努力和坚持显然收到了积极的效果，姑娘感受到“帕拉蒙”也需要她的爱，更感受到了“帕拉蒙”对她的爱，疯癫的言谈举止平缓了很多，听台词，两人很快就要牵手成婚了。这一桥段，为《两贵亲》那条悲喜掺杂、虽喜犹悲的主线添上了一丝暖气：小人物的善良展现了人性的温暖和美好，相形之下，那两位“高贵的亲戚”为追求“名誉”，连爱的能力和情感都丧失了，哪里还有什么“高贵”可言？就连两人之间为爱的权利而起的口舌之争，都让人听来像是小孩子意气用事，甚至有些荒唐可笑。
也许，莎士比亚和弗莱彻有意要颠覆一下乔叟？有意要让装出来做出来的高贵破破相，让凡人小民的高贵人性与情感，透过身上的破衣烂衫，让世人得见一斑？皇家莎士比亚剧院目前正在演着《两贵亲》，他们会怎么演？留点悬念吧。
