在雅俗共赏的基础上更显通俗气质

工笔精巧，擅长描摹细节。《韩熙载夜宴图》里各人物惟妙惟肖，跃然纸上。越剧这支工笔，最擅长勾勒的则是才子佳人、家庭伦理。却不同于昆曲，没有成为高雅的代名词；也不同于黄梅戏，洗去了泥土气，从乡间村姑变身为闺阁小姐。

都说越剧是雅俗共赏，我说在“共赏”基础上，更偏“世俗化”。因其成型在市民阶层的大上海，其世俗说白了便是市井，是都市的，而非农村的。

譬如，为什么《红楼梦》如此适合越剧？除开故事发生在江南一带，以女性为主要描摹对象外，还有一个非常重要的原因，便是《红楼梦》乃是流传于市井的白话小说，有烟火气，这就与越剧的气质不谋而合。不要小看这一点，有些创作者一不小心把它丢了，就容易走入歧途。比如某一部用其他文艺形式演绎的《红楼梦》，人物清一色贴上了片子，把活灵活现充满个性的人物统一在一个模板里；又从头到底弥漫着素雅清淡，有一种强烈的自我把玩的意味，分明是束之高阁，而非贴近市民，这与原著都是相悖的。

越剧是怎样做的呢？她并未将原著恢宏深刻的盛衰主旨进行强化，而只是紧紧抓住宝黛钗三人关系，渲染其悲欢离合。看起来很简单？不，其实很智慧。越剧《红楼梦》不仅能成为本剧种的代名词，更能够作为一种母本被其他艺术门类所借鉴，根本上讲，是越剧与《红楼梦》在气质上的一拍即合。“天上掉下个林妹妹，似一朵轻云刚出岫。”说它明白如话吧，却又清新淡雅；说它辞采斐然吧，又通俗易懂。不宜太掉书袋，也不宜太过粗陋。

再譬如，《西厢记》从元杂剧到越剧，又是怎样成功的？前面我们不是刚刚说，越剧的市民化有别于昆曲的文人化吗？为什么改编《西厢记》能够成功呢？

越剧《红楼梦》舞台布景设计图图片由上海越剧院提供

越剧电影《西厢记》剧照图片由上海越剧院提供

要注意，第一，《西厢记》的源头是董解元的诸宫调，又经元稹改成了唐传奇，再是王实甫的元杂剧，这几种艺术样式，都是市民化的产物，是给老百姓看的；第二，越剧在改编时做了大量的“通俗化”工作。

比如对崔莺莺细腻心理的抽丝剥茧般的刻画。我看过许多其他版本，除评弹外都没有越剧这般层层解剖的。为什么要这样做？崔莺莺的模棱两可、犹豫逡巡、装腔作势是由她的身份和处境决定的，熟知文史和传统文化的能理解，可普通观众不一定明白，一不小心就矫情过甚惹人讨厌，这就需要“解释”给观众看。

如今，戏曲已成为小众艺术，越剧更不似当年风靡全国。一旦小众，难免精英化，更易高雅化，这却与越剧的世俗、通俗气质越来越远。越剧艺术应该同其他艺术门类一样，保持古已有之的贴近百姓的特性，方能永远活在人民群众中。

最后要强调一句的是，本文所讲的越剧主要指以上海越剧院为代表的主脉传统。从上世纪九十年代开始，以浙江小百花为代表的越剧人一直致力于“诗意越剧”的实践，这是越剧继续发展的另一条蹊径，还需另撰文讨论。