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崔洪春:低调做人与用心创作每把壶

紫砂陶艺造型丰富多彩,大自然的各种物体都可以借鉴成紫砂壶的器型。宜兴紫砂壶的器型主要分为光器类、花货类和筋纹器类,其中光器还又分为圆器和方器。

崔洪春:低调做人与用心创作每把壶

崔洪春作品:《洪春提壁》

谓方器,顾名思义就是方形的紫砂器具造型,均可归约为紫砂方器造型。紫砂方器造型的造型主要有长方、四方、六方、八方,还可根据高、中、低、小、粗、细演变成各种不同的造型,只有想不到没有做不到。记得有位珍藏紫砂方器壶的藏家说:“方器造型讲究“方中寓圆”,要求线面挺括平正,轮廓线条分明,造型朴实而内敛,看似简洁却韵味无限,外观直白却有大音稀声的蕴藉,方器壶造型看似简朴,实则制作成功很难。方壶方方正正,如同做人。”

崔洪春:低调做人与用心创作每把壶

崔洪春作品:《亚明四方壶》

这些恰是吸引他们珍藏紫砂方器壶的地方。因方壶在成型工艺上较为复杂,所以真正的成品相对较少,跟着珍藏者的要求越来越高,要立异、制作一把既美观实用,烧制出来的多项指标又能达到理想要求的方壶,难度就更高了。

一、泥料的选择

制作方壶对泥料的选着很重要,在收缩方面比制作圆壶要求更苛刻一些。因为现在的藏家对壶的要求都非常高,例如壶盖的严密、平整方面。所以如果选择的泥料收缩较大,即使做壶的时候非常用心用功,也都很难过烧成这一关。因此在泥料的选择方面,应该选着一些收缩率相对较低的,最好能在8%左右。

二、镶身筒

在镶身筒之前是打泥片、凉泥片、匀泥片和裁泥片。泥片裁好以后,把泥片镶接成壶身(俗称镶身筒),壶身一般以沾嵌法连接而成。镶接壶身时,壶的底片和满片相对壶略湿一点,这样拍身筒,对壶的饱满度更容易控制一些。

三、拍身筒

拍身筒是全手工制作方器壶非常重要的一项。壶身饱满,立面挺括都是拍身筒来的。拍身筒包括出来各种壶体的线条,面与角的处理,各种角与线的表现或粗矿、或丰腴、或刚健。

崔洪春:低调做人与用心创作每把壶

崔洪春作品:《步步高升壶》

四、做壶盖

方壶一般分为嵌盖和压盖,壶盖这块要求非常准确,长宽对角不能有丝毫的差错。

五、上子口

上子口是方器制作中至关重要的一项。现在的藏家对方器的要求近乎苛刻,不能太宽、不能太紧、壶盖不平整也不行,上子口直接关系到壶盖得平整度,子口硬度过于壶盖,盖的四周就会上翘,盖中间会下凹,如果壶盖硬于子口,盖面中间便会向上凹起。

一把壶的好不仅仅体现在工匠本身的制作水平上,同时窑炉的烧制效果也要给力。一把成功的方器壶,浸透了紫砂艺人太多的心血。从它的选料的开始,以及造型、做工,乃至烧制,都不能有丝毫的懈怠。每个附件既要考虑其对称、对比,又要考虑它在和谐中求变化,变化中求和谐,这些都是要制作者在平时不断的制壶过程中去领悟、摸索和总结。

陶艺家简介

崔洪春:低调做人与用心创作每把壶

崔洪春,助理工艺美术,1964出生于陶都宜兴丁蜀镇,高中毕业后,跟木匠师父学过徒,但后来因为种种原因没能继续木匠生涯。90年代初接触紫砂陶艺后,发现同样是在创造,紫砂和木工只是在媒介上有所区别,在手工的基础上加之以智慧,同样也可以做出好的作品,于是就与紫砂结下了不解之缘。

凭借对紫砂艺术的热爱,在父辈们的熏陶下,耳濡目染,凭借自己的木匠功底,选择了方器的制作,从艺制三十余年,默默耕耘于紫海中,经历过紫砂的高潮与低谷,一路走来“匠心”和“初心”始终激励着自己。

个人作品,曾在国内多次大展中获奖:

2008年作品“亚明四方壶”获中国工艺美术大师精品博览会金奖。

2010年作品“步步高升壶”获中国上海紫砂艺术精品展银奖;

2011年作品“洪春提梁壶”获中国手工艺精品博览会金奖;

其创作的部分方器作品被无锡博物馆、宜兴博物等收藏;创新业绩和代表作品多次刊载于《中国紫砂艺术》、《宜兴日报》等多部书刊。

低调做人与用心创作每把壶,是他的座右铭;在多位制壶前辈和名家的悉心指点下,技艺日益精湛。作品功底深厚,造型典雅,线条流畅,将方器的大气稳重发挥得淋漓尽致,棱角清晰而圆浑,适宜把玩,内外处理干净利索,严谨而不失古韵!

(责任编辑:陈泉)
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