刚刚过去的香港2022春拍，有人欢喜有人忧。对于中国艺术来说，在香港这样一个愈发国际化的拍场上，正在发生着不再专属某一群体的气场变化。

比如较之数年前频频创纪录的中国当代艺术家，在过去几季拍卖中，高光时刻被西方艺术大师盖过，上拍数量、成交额贡献度等等都大幅下降。与此同时，大火的青年艺术家也“不敌”风头正劲的海外同行们所创下的高价。

西方资本的力量？东西方艺术语言差异？新世代藏家品味所致？等等因素，引人深思。准确的说，香港2022春拍之后，甚至引发了业内争议。

张大千仿王希孟《千里江山》落槌瞬间

与现当代艺术所不同，针对香港拍场中国传统艺术的讨论，以中国书画为例，收藏主流群体及市场毫无疑问是在中国大陆。

所以，业内更为关心和聚焦的问题在于：这件作品究竟能卖到什么价位？

对于中国书画来说，香港拍场仍是一个可以审视估价、讨论行情的统一市场。尤其是对于大估价的封面重点拍品来说，更是为即将到来的北京2022春拍带来一丝风向。

霸屏的张大千，还能带来多少市场惊喜？

众人期盼的董邦达，为什么没能顺利易手？

受到2022春天以来香港疫情爆发的影响，往年3月底的香港春拍和巴塞尔延期至4月底举行。值得注意的是，保利香港十周年拍卖7月举槌，中国嘉德香港十周年则是春秋拍合并至10月举行。但无论如何，从4月拍场数据、展览数据来看，虽然大陆藏家依然未能成行，但熟悉的香港艺术周正在恢复往日的热闹。

以已经结拍的苏富比、佳士得、华艺国际、邦瀚斯等四家拍行中国书画板块来看，四家拍行共推出8个书画专场872件拍品，获得了10.23亿港元成交。高价作品方面，诞生1件超亿、9件超千万港元拍品。

笔者也重点关注了2020年疫情以来的香港拍场书画市场成交额变化，以占额最大的苏记和佳记为例，中国书画市场连续三年实现增长。具体到数字来看，同比2020春拍成交额增长了3.07亿港元，增幅高达56%；同比2021春拍成交额增长了1.5亿港元，增幅为21%。