早报记者：其实说白了，《长城》是一部讲打怪兽的电影，对于这种类型片，你怎么看？你在《长城》里加入了哪些新的东西？
张艺谋：好莱坞的打怪兽的电影，我认为总体上来说就是四句话。这就是一个套路，是个标准化的产品。哪四句话呢？第一句，怪兽出现。第二句，威胁人类生命安全。第三句，英雄出现。第四句：赢了。对吧？一定是这样的，打怪兽嘛。
和最初好莱坞的剧本相比，改了细节上的方方面面，比如说一些场景的转换，还有人物的设定。总的故事流程没变。我们首先要保证它在这个工业体系里的完成度，这也是他们的第一目的，不能说你介入以后完全按你的意思来，把他们最基本的东西推翻了。这样的话就不存在合作了。所以我也明白，在完成好莱坞的标准流程之后，我再把中国风和中国文化加进去，以及加自己的东西进去。
早报记者：听起来，在好莱坞这么标准又严格的工业体系里创作，受到的限制还是很多的？
张艺谋：空间永远是相对的。哪里一定有大的空间呢？永远在于自己的调整、坚持和妥协。这种借水行船、借力打力，有时候也很像中国的太极。某种放弃可能意味着成功，某种落点也许又成为新的起点，就在一种圆润当中逐渐去完成它。说起来当然很容易，做起来其实很难，大家都是求同存异。
目标是一样的，美国人也常跟我说，张导，我们是在拍一个“世界大片”，不单是拍给中国人看的，所以我们一定要考虑，为这个目标，有些东西我们双方都要放弃和妥协。我也认同，我是用你们“套路”上的东西，给全世界人看。所以我也并不想改变这样的一个流程。这个流程中，中国人的一些习惯，或者说在电影中要挑战的某些创新，都是要做取舍的，都不是随心所欲。
长城的震撼
必须要用“大片”去体现
早报记者：“向世界讲述中国故事”是这部电影的目标，但现在看来，还是一个西方个人英雄主义的成分更多一些，这个整体价值导向上经过一些博弈吗？
张艺谋：还是那个“套路”嘛，“英雄出现，然后赢了”。所以这还是核心，我们再加上中国英雄，它是1+1,你的英雄加上我们的英雄。另外它是在长城上战斗，所以还是要体现出我们的整体精神风貌来。因为是长城，这是中华民族的战争，代表了整个民族的精神。中国的军队、中国的演员、中国人的身份，这些他们都是赞同的。再接下来电影触及的主题，比如说牺牲、信任，比如说战斗的意义，这些都是在故事中放进去的，而且英雄和英雄之间，战士和战士之间建立的这种惺惺相惜，彼此的敬重和理解，这种主题是很中国的，而且很有意思的。这个要大于普通的爱情主题。
早报记者：作为中国商业大片的第一人，这次的“大”的规模又升级了，您还有没有新的收获可以分享？
张艺谋：“大小”不能庸俗地理解，场面大小跟片子大小是两回事，并不一定是正比。做大场面是跟着故事来的，我给你举个最简单的例子，你的战斗是在中国的长城上，你是要用这样一个故事去传达长城的一种精神。那长城是全球最长的建筑，在长城上的战斗，你觉得可能三五个人去完成吗？所以长城的防线是一个全线的防线，它可以说是人类历史上最长的防线，所以它当然是需要一支“大军”。因为是这么长的防线，战斗的规模当然要“大”。这是根据故事来的，如果是古长安城里的一个小巷战，那你搁一千个群众演员干什么。所以这不是简单的人海战术，没那么简单。
