一百多年前的东京长什么样？(2)
为什么我一开头要提摄影？是因为，当你看歌川广重的画，你会惊叹于它跟摄影的相似性，或者说，你甚至会怀疑这就是摄影。
为了营造动势，歌川广重的做法是用远景的江岸和大桥形成一个“>”的形状，将画面分割成三个部分：远景是深浓的由黑色渐变的天空，中景是浅蓝灰白的江面，近景则是斜跨的大桥，以及桥上分成两个方向避雨的行人。
江岸、大桥形成的锐角和行进方向，又跟斜倾的大雨形成了交叉对比。想象一下，如果你把江岸的角度调整为水平，那画面是不是就死板了许多？
至于画家在作品中使用的渲染渐层的手法和技术，让不同浓淡和饱和度的颜色和谐地放在一起，这里涉及版画的专业知识，我们就不多说了。
浮世绘对印象派影响深远，其中，梵·高就收藏了许多浮世绘。在写给弟弟提奥的信中，他称赞浮世绘“既不乏味，也不匆忙，……画人的风格运用几笔简单、有自信的笔画，像扣外套上的钮扣一样简单”。
他甚至模仿了歌川广重的两张作品，其中一张就是这件《大桥安宅骤雨》，可见梵·高对它们的喜爱。
《名所江户百景》分成春夏秋冬四个部分，朝阳晚霞，天晴雨季，四季之景俱全，更包含诸多社会百态（留意一部分作品的名称）——这些，只要你细细看画，都能轻易看到，在这里不一一举例了。
——写到这里突然辞穷了（囧）……
虽然标题那样写，但我的本意还是在于邀请大家好好看作品，因为我的感受就是这样：我一边看，一边想这个构图和角度如果用在摄影上会怎么样；一边看，一边想那个时代的人心里在想些什么；一边看，一边觉得这些浮世绘，其实就是现在“二次元”的古雅前身——它们的那些带有单一纯度和渐变效果的色彩，清晰的边缘线，以及呼之欲出的动态……连在一起看，真的很像看条漫啊……
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