《寄生虫》背后 进击的韩国电影(3)

《与神同行》系列

上文说的是题材突破，在市场表现上韩国恐怖片也有代表作。从宗教中提炼世界观、大玩阴阳概念的《与神同行》系列票房大爆发，2017年和2018年两集的票房都突破千万人次，韩国电影史上首次。而且影片在中国台湾、中国香港地区均取得创历史的成绩，甚至《与神同行2》的亚洲首映式都是在台北举行，足以说明这个系列在港台地区的影响力。

《与神同行》系列后韩国电影逐步成为港台地区仅次于好莱坞的外语电影，甚至他们的影响力也在向原本港片的市场东南亚拓展。《与神同行》系列中阴间、判官的设定几乎都能在中国文化中找到对应，故事展现出的对忠奸、善恶的评价标准也带有儒家文化的深深烙印。这也是该系列能在香港、台湾大卖的重要原因之一。

类型片的概念是好莱坞最擅长，模式全球通行，内涵却必须结合本国文化特色。韩国商业电影多年来一直在积极学习好莱坞的类型片模式，并在这条路上走到了我们前头，《与神同行》系列堪称典型成功案例。

此外，驱魔题材的《黑祭司们》《阴曹使者》《变身》，都让韩国传统的恐怖/奇幻类型重焕生机。目前，由河正宇主演的《衣橱》，正在韩国热映，也是一部融合宗教理念的恐怖片。韩国门户网站NAVER的观众评分高达8.4。

打破常规的灾难片

2019年，一匹暑期黑马《极限逃生》，让我们看到了韩国在灾难片领域的努力。它不仅收获了900万观影人次，票房更是击败了《速度与激情：特别行动》。令人惊喜的是，它延续了灾难片的“爽”，却不仅仅只有爽。颇具创新的剧本和脑洞大开的动作场面，使人拍手叫绝。

作为一部灾难片，《极限逃生》有着奇观性的灾难场面。开头就是毒气弥漫了整个都市。人们只有跑的比毒气更快、更高才能得救。影片的巧妙之处，在于故事发生在一个晚上，让主人公与时间赛跑的同时，将灾难在视听层面造成的紧张感，转化为心理层面的刺激。

《极限逃生》的亮点，还在于类型的突破——灾难+喜剧。以往韩国的灾难片，都少不了悲剧色彩。这确实也是灾难片的套路，在大悲中洞悉人性深渊。但《极限逃生》偏不这么做。男女主角被困在高楼里，活活上演了一出“天台跑酷”+“徒手攀岩”，简直脑洞大开！

此外，《极限逃生》依然保留了韩影一贯的“批判色彩”。逃生之余，不忘调侃一番“阶级分化”和“贫富差距”。被困在摩天大楼的人，总是抢先被发现、获救。而困在普通小楼里的人物，只能开着闪光灯，挥舞手机等待救援。

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