《都挺好》热播带给文艺创作者的思考

　　【文化评析】 

作者：覃皓珺（文化评论人）

近期，现实主义都市情感剧《都挺好》的荧屏故事虽已落幕，但更多由“原生家庭”“独立女性”“啃老妈宝”等相关剧情内容引发的全民大讨论却热度不减。究其原因，也许与这部“现象级”电视剧的创作者将人物塑造回归于人本理念核心，将情节构筑扎根于现实主义基础的创作手法不无关系。

在人物塑造方面，《都挺好》以符合人物性格的成长发展和情感转变为戏剧主干，而非以机械性的情节冲突推动故事。在愚昧强势的母亲去世后，除了不得不应付自私虚伪的父亲、愚孝无能的大哥、刻薄暴力的二哥折腾出的“一地鸡毛”，女主角苏明玉还要在情感纠葛、职场纷争间疲于奔命。然而，即便心负童年的阴影羁绊、即使也曾迷惘和失落，苏明玉依旧选择了独立自强、直面困境，在混沌的伦理困局中坚守光明。

剧中的其他角色也逐一历经了各自的心灵蜕变，与过往的不堪和解，向家庭的大爱回归。尤其是苏大强最终的温情转变，令无数观众为这个可怜又可气的角色流下热泪。剧中人的可爱与可憎之处，又何尝不是现实中我们或身边人的真实人格的镜像？每集不长的时间连缀起来，观众已然对剧中人投射了自身经历的喜怒哀乐。人物在抉择、蜕变与和解的同时，荧屏前的观众也在回忆、自省和成长。如此荧屏内外“人”的关系设计，连现实中观众作为人的需求感和共鸣点也考虑其中，正是人本理念的艺术应用。

而剧情矛盾点的设计上，《都挺好》始终在通过人物引发矛盾同时，力图以现实主义的主基调将影视剧外的百态人生和社会热点巧妙地刻画交织于光影冲突之中，从而勾勒出具备真实的时代轮廓和讨论空间的艺术场域。实际上，无论是电视剧、电影还是小说或戏剧，现实主义文艺作品的虚构故事背后，那些真正引发观众悲欢共鸣的泪点和笑点，往往是值得现实生活中的每个人警醒和反思的情感纽带所在和人性矛盾关隘。