三联生活周刊：很多推理作家都会倾向于集中塑造一个或几个著名的侦探形象，比如西方的福尔摩斯、波罗或日本的御手洗洁、柯南。请问你的创作也会有这方面的考量吗？
伊坂幸太郎：其实我对塑造一个鲜明的侦探角色这种东西并不是太感兴趣。如果硬要追溯的话，我作品中的黑泽算是一个比较长寿的带有侦破性质的人物角色了。但我也没有刻意把他塑造成一种名侦探角色。我只是很喜欢黑泽这样一种人物形象，他就像一个演员，我特别喜欢让这个演员比较多的登场，然而，却并没有想“创造一个系列”这样的欲望。
三联生活周刊：黑泽身上哪些特质是你比较喜欢的？
伊坂幸太郎：我本人的性格，是会经常担心这个、担心那个的一种类型，总体来说就是一个“爱担心”的人，所以，我觉得像黑泽这种不动如山、坐怀不乱的人让我很有安全感。于是，就算我在其他作品中创造一个新的角色，也许有可能还是和黑泽这个角色很相似，所以，在很多作品里我都会让黑泽重复登场。
三联生活周刊：你的作品里超现实和荒诞的情节比较多，怎么构思出这些天马行空的情节？
伊坂幸太郎：我觉得自己创作的既然是虚构故事，那么只写一些普通生活或情节的话挺没意思的，我想加入一些自己独创的元素进去。所以我会创造一些超现实、特别不可思议的故事。但是如果那个不可思议、超现实超得太夸张的话，又显得会比较造作，所以我个人比较喜欢的感觉，是那种在现实生活中有些不可思议的感觉。
三联生活周刊：平时如何寻找创作的灵感？
伊坂幸太郎：对于我来说，最重要的是能找到一个可以聊天的对象。有的时候是跟编辑，有的时候是跟夫人。灵感一般是我自己想到的、出现在我的心里面，但是我必须有一个人这样和我对话，有一个交流的过程。说着说着，思路就清晰了。
三联生活周刊：什么契机让你决定开始创作推理小说？
伊坂幸太郎：在少年时一次我读到岛田庄司的作品，从那时开始想成为一个推理小说作家。岛田老师在自己的书里面有写出一套理论，本格推理就应该是这个样子的。我的创作动机一开始是想证明这套理论，虽然最后写出来的画风完全不一样。岛田先生的作品有一种只有他才能写得出来的那种感觉。我认为岛田先生就算不写推理，他的作品也能在更大的范围内受到欢迎，但是岛田先生本人非常执着于“本格推理”。
成为作家前我是一名系统工程师，为企业设计各种系统及程序。原本打算是兼职写作的，不过为了有足够时间进行《重力小丑》的创作，就辞了工作，成为专职作家。
三联生活周刊：你的作品中经常拿仙台作为背景，为什么不用别的城市作为小说的场景？
伊坂幸太郎：我本人住在仙台，住得很舒服，我也很喜欢仙台这座城市，所以经常会在小说里面提到仙台这个地方。上回东野圭吾先生作品中写了从仙台来的人，我当时听到以后有一种自己地盘被抢了的感觉。另一个原因是我对仙台非常熟悉。如果我把舞台放在中国，随便乱写的话，肯定有人会说中国不是这个样子。但如果我把舞台放在仙台，因为本人对仙台足够了解，所以看到的人就会说其实我是懂仙台这个地方的。就是“这个作者明明知道是这样，但是他故意给它乱写一气”。读者也许会比较容易理解这一点吧。
三联生活周刊：你在仙台写了那么多罪案的发生，实际上仙台真是这样一个地方吗？这样写出来不怕其他仙台人无法接受？
伊坂幸太郎：我的确有朋友跟我说过，仙台不是这样的，你这样写真的好吗？其实仙台本身是一个非常平静的城市。所以随着我小说的越来越多出版，当有时仙台真发生了什么事时，我都会想：“这不是因为我吧？”
三联生活周刊：在一次采访中，你曾说自己的理想是开一家书店？为什么？
伊坂幸太郎：我其实不是很记得自己说过这句话了，难道是在小学作文里写过？那么，如果我真的要开一家书店的话，我一定会把自己的书摆在比东野圭吾的书醒目得多的位置。
（实习生王琪对本文亦有贡献）
