苏州博物馆西馆正式开放 当代艺术特展“糸”亮相(4)

在这里，艺术家们尝试从最为常识的日常或最易调动的经验出发，将观众的已知重构为陌生的未知，令观众的感官在两者间摇摆、循环。当文明的追问泛起余音，观众不知不觉间来到起初所见的“花卉立轴”背后，他们在一扇窗洞中窥见了一间知识分子的书房，这里是艺术家徐冰的《美丽风景》的另一面。明代以来的苏州，文人们建立了尤为雅致的艺术生活观念，“门庭雅洁，室庐清靓，亭台具旷士之怀，斋阁有幽人之致。又当种佳木怪箨，陈金石图书，令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦。”（明·文震亨《长物志》）丈室之间，一案一坐，观众也终于恍然大悟：那件“立轴”本不存在，这间书房的摆设与当下生活并不遥远，桌上花瓶插着的树枝上满是蚕与茧。随着展览时间的推移，观众将见证蚕丝的生成以及丝与人文世界的相互融合。艺术家徐冰的《美丽风景》把观众的视野带到编织最初的发生时刻。同时，蚕与茧替代了花束原本的花叶形成新的景观。这里确实又是一间“茧房”，在当下人人急需从信息、生活、自我的包裹中破茧而出之时，艺术提供了一种的方式。《美丽风景》是徐冰为本次展览的再次创作，延续了艺术家在20世纪90年代时的养蚕实验。徐冰曾说：“我感兴趣的是蚕这种动物所具有的文化涵义和自然的变异性，它们也是很好的合作者。”

徐冰《美丽风景》（2021年）局部

这里并不是蚕习惯生存的环境，但它们自若的生存状态似乎像是理解这儿的一切，或者可以说，世间本就有许多事物与蚕相通。值得一提的是，这件作品能在展厅中呈现的背后，是艺术与先进的当代蚕桑技术之间的完美合作。为了实现蚕在《美丽风景》中保持健康、观众能在展期内持续目睹蚕的活动，展览团队专门邀请苏州丝绸博物馆的专家加入到艺术实践中，为《美丽风景》提供专业的技术支持。在展览开幕前一个月，在苏州丝绸博物馆钱兆悦馆长、沈洁副馆长和张剑锋高级工程师的共同协助下，作品完成了预搭。此外，特地挑选的家具既保留了人与生活的痕迹，也因化学残留的散去而不影响蚕的生存。

徐冰《地书立体书》

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