中国画里的一抹红：看缶翁红桃与白石朱竹

红，是一种颜色，也是中国人的精神。7月1日，恰逢中国共产党建党百年之际，由清华大学艺术博物馆、中央美术学院美术馆和北京画院共同主办的“红——色彩与中国画研究系列展”在北京画院美术馆面向公众展出。此次展览汇聚了国内重要文博机构藏吴昌硕、齐白石、陈半丁、张大千、于非闇、关良、李可染、蒋兆和、董寿平、周思聪、卢沉等中国近现代画家近六十件绘画作品，可谓是名家荟萃，佳作云集。

此次展览聚焦于中国绘画本体语言的研究与呈现，以“色彩与中国画”作为策划切入点，共分：几点朱砂花更红(艺术本体)、芙蓉国里尽朝晖(家国情怀)、春来喜气绕华堂(传统文化)三大板块，从科学、社会、文化的维度分别解读中国画里的“红”。展览梳理了中国传统绘画颜色体系，阐释色彩的物质属性与美学价值，进而深入地挖掘了色彩与中国画创作的关系。

一种颜色，趣识中国传统绘画颜料

《说文·糸部》：

“红，帛赤白色。从糸，工声。”“红”的本义为粉红色的丝帛。自唐以后，红逐渐成为包含绛、赤、朱、丹等各种红颜色的统称。据色彩学理论，红色是人类可见光谱中光波最长的颜色，具有极强的视觉冲击力。古人最早便以“丹青”指代传统绘画。丹即朱砂，一种红色的天然矿物质颜料。中国绘画艺术历史悠久，绵延数千年已建构了一套完善的形式语言与技法体系。然而，面对丰富的美术遗产，我们只有理清它们的“内在机理”(材质)，才能深入地理解传统，进而弘扬传统。色彩是绘画的本体语言，而材质则是艺术的物质基础。近现代画家于非闇对中国画颜色的选择和研漂、着色方法及色彩搭配进行了研究、分析和归纳，出版了相关学术著作。

在此次展览中，海派名家吴昌硕的《双桃》以胭脂着色，笔力雄浑、鲜艳沉着;齐白石独创“红花墨叶”画风，笔下《牡丹》、《朱竹》以朱砂、洋红等绘制，色调热烈浓艳;近现代画家于非闇复兴院体工笔花鸟，其《朱砂牡丹》、《画众生黑》、《梅竹双鸠》使用朱砂、红花、胭脂等色，格调柔婉，兼具艳美与高古之味。与此同时，我们还将以鲜活的颜料实物、详尽的文献资料以及生动的多媒体影像解答一些问题：如中国传统绘画颜料有哪些品类、特性及美学意味?中国画颜色如何制作与研漂?画家在实际艺术创作中怎样“随类赋彩”?令广大观众仿佛身临自然科学博物馆，甚是有趣！

吴昌硕《双桃》72.5×40cm 纸本设色 1856年 北京画院藏

齐白石《牡丹》103.5×34cm 纸本设色 1955年 北京画院藏

齐白石《朱竹》139.5×38.5cm 纸本设色 1924年 北京画院藏

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