舞剧是形体的艺术，也是叙事的艺术。从20世纪50年代民族舞剧实验性作品《盗仙草》《碧莲池畔》《刘海戏蟾》的尝试，到第一部民族舞剧《宝莲灯》的诞生，再到产生广泛而深远影响的舞剧《红色娘子军》《白毛女》等，都借用戏曲、神话、电影、民族歌剧等艺术文本进行改编探索，奠定坚实的叙事基础。80年代，《玉卿嫂》《阿诗玛》等舞剧突破原有的按时间顺序的线性叙事，探索以心理活动为线索的叙事模式。世纪之交，《雷和雨》《梦红楼》等舞剧打破经典文学《雷雨》《红楼梦》的情节推进方式，使熟悉的文本“陌生化”，别有一番意趣。这些创作实践或是借鉴戏剧等舞台叙事，或是借用电影蒙太奇叙事，或是向小说等文学艺术“取经”，从不同方面丰富了中国舞剧的叙事方式。

既吸收借鉴现代艺术形式，又深植传统艺术沃土，是舞剧创作的重要经验。《红色娘子军》在芭蕾基本规范和特质基础上，结合武术、中国舞的动作元素，编排出独具中国韵味的舞段，呈现出中国芭蕾特有的艺术风格，得到国际舞坛的认可和赞誉。《大红灯笼高高挂》吸收京剧水袖等元素，使以“足尖艺术”著称的芭蕾舞上身动作更加丰富细腻，精妙传达人物细微的心理活动。这一舞剧整体呈现的中国审美、中国风格，在国际演出市场颇受欢迎。中国芭蕾舞剧的民族化创作方向，不仅让讲述中国故事有了更广阔的表达空间，也为世界舞剧创作提供有益的中国经验。

随着科技的日新月异，艺术与技术碰撞融合，激荡出无限灵感与创意，为中国舞剧带来新的活力。《永不消逝的电波》创造性地将移动条屏景片、光影效果与视频设计相结合，形成舞台空间的分割与重组，从而使同一个舞台上多重空间并行叙事。在同一时空里，既展现主人公传递消息时被特务围追堵截的情景，又交代了敌我双方的状态，更营造紧张的谍战氛围。这样的设计得益于舞美、灯光和视频技术的发展，舞剧叙事节奏加快，内容密度增大，表达层次更加丰富饱满，从而更有代入感、沉浸感，更贴近当代年轻观众的欣赏习惯。当前，虚拟现实、增强现实等技术的发展与应用，对舞剧创作模式、表演方式以及观演体验产生重大影响。面对这些新技术、新形式以及新的创作模式，创作者需要合理运用，通过吸收、借鉴、消化、创新，释放舞剧新的艺术可能，彰显舞台艺术更多魅力，进一步丰富观众的审美体验。

不忘本来、吸收外来、面向未来，中国舞剧的创造性转化、创新性发展从未停止。开掘中华优秀传统文化的丰富资源，活化中国舞蹈的艺术传统，博采古今中外艺术之长，丰富舞剧艺术的表达空间，中国舞剧必将涌现更多精品佳作，绽放绚丽光彩。