盛小云认为，这就是打破不同艺术形式间壁垒的一个成功尝试，“对于大批喜欢流行音乐、民歌的年轻听众来说，他要是觉得评弹好听，就会想来探究一下，哪怕只有1%的人喜欢上了评弹，这也是一个很大的人数了”。

有人觉得盛小云的做法是离经叛道。她却看得很开：“我一直说，传统艺术要跟上时代的步伐，这样才能带给观众耳目一新的感受。所谓的‘经典’，不应成为限制传统艺术发展的桎梏。”

打破年龄层、打破受众面，如今，传统曲艺甚至打破了“次元壁”，开始出现在游戏之中。对此，盛小云笑言：“之前我家孩子沉迷玩游戏，不喜欢听我唱评弹时我就想过：总有一天我要把评弹加到游戏里，让你不想听也得听，现在终于有人把这个想法实现了。”

“做游戏的人，赚钱是放在第一位的。他们会选择传统艺术，主动把传统艺术加入游戏中，恰恰说明传统艺术是能带来收益的。”而《神女劈观》通过游戏出海，在全世界范围内引发关注的案例，也令盛小云相信，传统艺术可以借助年轻人喜闻乐见的“二次元”形式走向海外，收获异域的粉丝。一如《神女劈观》中所唱：“曲高未必人不识，自有知音和清词。”(完)