派的这两个人大有讲究，因为一不能是生人，生人肯定会引起韩熙载的警觉；二是不能是草包，草包办不成事。李煜派的是周文矩和顾闳中，这两位都是五代绘画史上非常著名的宫廷画家。
要知道五代时期虽然是小朝代，并且战乱频仍，但它确定无疑在很多艺术门类上都达到了不可忽视的高峰阶段，而且大师辈出。比如，我们熟悉的李璟、李煜父子，是文学大师，绘画方面周文矩、顾闳中等都是中国绘画史上大师级的人物。另外还有董源，他有一幅《潇湘图》也非常有名。
周文矩、顾闳中、韩熙载都是顶尖级的人物，所以周文矩和顾闳中进入韩府参加夜宴，就比较顺理成章。他们潜入韩府后，目至心记，细心观察，回到家后各自画了一幅《韩熙载夜宴图》。所以历史上是有两幅《韩熙载夜宴图》的，都是大师画的，而且是两位细节大师。我们现在见到的是顾闳中的，周文矩的已经不知道在哪个环节上消失了。
周文矩曾经画过一幅《重屏会棋图》，是画李璟和他的三个兄弟在一起下棋，那里面不仅细节丰富令人叹为观止，而且布满玄机。历代美术史家都把注意力放在屏风上，从来没有人把注意力放在棋上面。有一天，我们故宫博物院著名的书画专家余辉老师在故宫研究院的小院里和我邂逅，我们擦肩而过，我觉得余老师当时是在想事，都过去了他突然回身问我：“祝勇你会下棋吗？”“不会下。”“哦，那没事。”就这么过去了。后来我听他讲《重屏会棋图》这幅画的时候讲到非常重要的一点：画中的棋盘上只有黑子没有白子，所以根本不是在下棋。我立刻茅塞顿开：这幅画的核心在棋上而非重屏上。
说这一点是想告诉大家，这种级别的细节大师绝不会忽略任何一个政治细节，他们的画都是反映人的内心的。在中国绘画史上，人物画是非常重要的一个画种，尤其是在宋以前，宋以后中国绘画的主题才转向山水。
《韩熙载夜宴图》表面上画的是一个场景，在一片吹拉弹唱、醉生梦死的氛围中，我们可以看出韩熙载并不开心，他不是真的在醉生梦死，实在是无奈之举，是没有办法的办法。所以我们可以看到这幅画画得是多么传神精准，一个特写就抓住了韩熙载的内心，也可看出顾闳中在表达人物时的功力之深，这同时说明顾闳中对韩熙载内心世界的把握是非常精准的。这也是这幅画作为传世名画的高超之处。
顾闳中将这幅画交给李煜，李煜想怎么办呢？他并不想修理韩熙载，尽管韩熙载令他很失望，但李煜对韩熙载的了解并不像顾闳中那样深入。而顾闳中只画不说，因为他只是一个画家，没有权利说三道四，但他在画中表明了一切，把该给李煜看到的都画出来了。可是李煜能不能看出来就看他自己的了。
李煜还真不一定能看出来，他只是想把图丢在韩熙载面前，让他自己看看自己堕落成了什么样子！你还是朝廷的要员，你还要为朝廷做事。但是韩熙载知道顾闳中来干什么，他实际上是在用反间计，通过顾闳中告诉李煜：我就是不想干了。
主人公韩熙载半世辉煌，贫病而亡
故事的结局是什么呢？韩熙载很有钱，又做官又写碑文挣外快，钱不少，但是挣得不如花得多，后来官不做了，只能坐吃山空，慢慢就没钱了。府中的歌舞伎也遣散了，后来连饭都吃不上，一日三餐没有保证。上街要饭，有时候饭都要不着，穷愁潦倒。怎么办？韩熙载找他以前的家伎，敲人家的门，说赏顿饭吃。有时候人家正忙着，他就在门口等，等人家忙完了再给他俩钱，就这么惨。最后韩熙载贫病而亡，连一口棺材都没有。李煜感念韩熙载是一个人才，也为朝廷做了不少事，于是赏赐他一块墓地，葬在东晋宰相谢安的旁边。这对韩熙载是一个比较好的结局，他一心想当宰相，壮志难酬，最后皇帝赏赐他葬在一位宰相旁边，也是李煜待他不薄。
