之前有一段时间很喜欢看网剧《猎罪图鉴》，檀健次在剧中饰演一位刑侦队模拟画像师，他通过口供和观察对犯罪嫌疑人进行侧写，描绘出嫌疑人的画像，对破案有非常重要的帮助作用。

其实，通过画出嫌疑人的大概样子进行抓捕，早在中国古代就出现了。真实情况如何，我们不得而已，因为都是历史了。可我们在古装剧里还是能看到类似的场景，毕竟古代没有相机，想要大肆发布通缉令，让百姓帮忙抓犯人，在通缉令上加上犯人画像是最直接有效的。

不过，应该很多人都发现了，通缉令上的犯人画像，很多时候长得和真人一点都不像。难道古代的画像师，水平就这么差吗？其实不是水平问题，而是他们压根画的不是犯人。因为见过犯人的证人，都不是过目不忘的，很多时候只能勉强记起一些，而另外一些人根本没见过犯人，所以画出来的人像才那么抽象。

然而还是有不少犯人因为通缉令上的画像落网，可能大家都震惊了，这长得哪哪都不像，还能抓得着人啊？只要有犯人的形象特征，这是绝对可以的。换句话说，通缉令画犯人不在于画得有多像，而在于有没有把他们的外貌特征特写出来。

比如说有的人脸上有一条刀疤，或者是嘴角有颗黑痣，又或是长了一脸络腮胡子，百姓们只要看到具备这些特征的人，一般都会主动到官府上报，宁可错杀一千，不可放过一个。反正人抓错了还是能放的，可是犯人一直流落在外可是会威胁到周边群众和自己的人身安全啊。

还有关键的一点是，古代人口流动可不像我们现在这么政策松动，我们只要有身份证、户口本，想到哪个城市定居都可以。这里的到外地定居不包括移民，但能在全国范围内随意走动已经很宽松了。

而古代对人口的控制是非常严格的，每个地区都有当地衙门签发的“路引”，是一种通行证，相当于我们今天的身份证。所以犯人如果逃到他家乡外的地方，当地人看他面生，他又没有路引可能证明自己的话，直接就能被扭送官府。

因此，古人看通缉令的时候，虽然上面的人和犯人可能完全不像，但百姓都是会多加留意积极提供线索的。一是为了保证自己的安全，二是有机会拿到赏金。这就说明，古代犯人想要逃窜或隐匿，还是相当有难度的。