“从高举国产大旗与分账大片抗争，到努力创作中等成本的类型化电影，再到现在的系列商业大片模式，中国电影的发展之快大家有目共睹。”刘小磊说，“但是，一味开发系列和品牌，也可能造成观众的逐步流失，好莱坞的遭遇就是前车之鉴。”
2017年，三部现象级电影《二十二》《嘉年华》与《冈仁波齐》，分别关注慰安妇、性侵少女与藏民朝圣。无明星、无特效，无IP，却经历了在市场排片1.5%左右的形势下，逆市上扬，最终冲破或者接近了票房的亿元关口。
“在《战狼2》这样的系列影片或《羞羞的铁拳》这种喜剧团队制作之外，观众对真正涉及社会问题探讨的电影也有了更理性并稳定的需求，这样也能更好地刺激市场增量的稳步提升。”对此，刘小磊说，在2018年，一些已经成名的大导演的个性化创作，也将是电影市场增量中的一种内生动力，“比如李少红的《妈阁是座城》、贾樟柯的《江湖儿女》、曹保平的《她杀》，他们都不是靠导演加固定类型，而是靠创新和风格化的创作来提升电影作品的多样性，这样将会对系列大片之外，整个电影创作生态形成一种必要补充。”刘小磊说。
“审美隔离” 成为影坛常态
电影《前任3》的意外火爆，造就了“审美隔离”一词迅速进入2018年电影评论界的视野。票房直冲20亿元，豆瓣评分却只有5.8分，票房高过《芳华》，文化评论中却鲜有发声。一方面，影评人和学者几乎无视这部系列影片。另一方面，模仿视频、搜索主题曲及社交媒体上又出现了大量相关《前任3》的流量刷屏。
“说《前任3》是‘小镇电影’有理由，但好像又失之于简单粗暴了。”著名自媒体运营者萝贝贝这样写道。
“社交媒体全民化以后，已经进入了分层阶段，比如豆瓣上的文艺男女、刷微博的都市白领、快手上的小镇青年及QQ空间的学生群体，这些特定观众由于网络的集聚效应而产生了固定的审美偏好，而网络自制剧、网络大电影相对粗糙的影视风格，又培养了这部分消费者的观影习惯。因此，传统电影人和电影观众们认定《前任》系列中那些不够标准的问题，在他们看来，都不是问题。”曾在传统的影视公司及网络媒体公司工作都有过工作经验的策划总监余潇这样说道。
2018年，电影行业仍然在不断探索着新的可能。从《无证之罪》开始，爱奇艺就开始邀请电影人监制自制网剧，除了冯小刚监制的《剑王朝》之外，还有韩三平的《战争传奇》、王晶的《冒险王卫斯理》、徐静蕾的《同学两亿岁》、陈国富的《动物管理局》和陈嘉上的《唐砖》等剧。此外，网络大电影方面，以《生死鬼蜮》邀请好莱坞“B级片之父”厄尼·巴巴拉什为例，网络平台以“新电影主义”为方向，也在探索着网络大电影的新模式和新未来。
