如果陈凯歌从来没拍过《霸王别姬》，那么今天对陈导的评价便会完全不同。
这是一位早年以《黄土地》、《孩子王》等文艺片成名的艺术型导演，后来转型拍过《无极》等算不得成功的商业大制作，近年作品则是《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《搜索》、《道士下山》等几部在市场中反响平平的剧情片——“反响平平”，是指虽然每次宣传都很热闹，但期望越大失望越大。
如果世间从未诞生过《霸王别姬》，这部国产第一剧情片——“第一”的评价参见豆瓣和时光网的观众综合评分——那么观众对陈导不会有那么多期待。
我们期待陈凯歌、张艺谋、姜文等大导演的新作，结果就和期待成龙、周星驰等个人风格化的商业作品一样。年年期待，却年年无法得偿所愿。
随着他们年龄越来越大，电影主力观众却永远是20岁上下的年轻人，这种期待终将越来越不现实，最终只能在他们各自的经典作品中寻找到艺术的巅峰。
《妖猫传》是一部非常另类的影片：最明显的问题，在于人物和环境设定缺乏实感，脱离了中华文化的背景；同时故事编排也有些错误，让本该充满悬念的情节最终变得乏善可陈。
《妖猫传》改编自日本奇幻小说家梦枕貘的作品。影片的两个主角，一个是始终情绪亢奋的文艺青年，另一个则是终日皮笑肉不笑的日本和尚。特别这“文艺青年”还是我们从小就学过《卖炭翁》、《琵琶行》的作者白居易，大唐官员本该保有的庄重神态，除了第一场写《起居注》以外几乎无从可见。通篇看下来，只能评价为主角过于“浮夸”了。
事实上不仅主角，影片所有人物和环境都呈现出一种乖张失实的滑稽感。小沙弥空海本是来异乡求学的无名小僧，却始终一脸指点江山的迷之微笑；阿倍仲麻吕本该是行止稳重无涉政密的异国学者，却莫名爱上了皇上的女人，在马嵬驿兵变机密之时还能位于皇上身侧；杨玉环一直在想象中是“燕瘦环肥”的丰腴美妇，影片中却变成了混血高挑的贵族女子；李隆基纵然痴情愚钝，至少身为一国之君，也不至于为了“妥善”地背叛爱人，编出市井之流“尸解大法”的愚民谎言；还有动不动就能变成飞鹤又变成猫的白鹤少年，既不像魔术障眼法拥有现实依据，也不是仙侠神怪剧中的整套秘法拥有完整世界观，都是想怎么编就怎么编的产物。
张鲁一饰演唐玄宗
